종묘제례의 아헌과 종헌의 절차에 헌가에서 연주하는 《정대업》 열한 곡 중 아홉 번째 곡.

정세는 종묘제례의 아헌례(亞獻禮)와 종헌례(終獻禮)에 헌가(軒架)에서 연주하는 《정대업》의 아홉 번째 곡이며, 『세종실록』 소재 《정대업지무악》의 〈탁령〉을 개작한 것이다. 태종악이다.

정세는 연향용으로 창제된 『세종실록』 소재 《정대업지무악》 〈탁령〉을 개작한 것이다.

○ 악곡명, 악장, 선율 정세라는 악곡 명은 악장가사 중 ‘세이정(世以靖)’에서 따온 것이다. 악장가사는 정몽주(1337~1392)가 태조의 위엄과 덕행을 시기하여 헤치려 하므로 태종이 맑게 살펴 잘라 없앴다는 내용이다. 선율은 모두 13행(정구점 기준 12행)이며, 『세종실록』 소재 《정대업지무악》의 〈탁령〉의 제7행~제12행을 장3도 높인 것이다. ○ 악조, 박법, 장단 『세조실록』악보 정세의 음계는 황(黃:C4)·협(夾:E♭4)·중(仲:F4)·임(林:G4)·무(無:B♭4)의 황종 계면조였다. 현재 편종ㆍ편경 선율은 『세조실록』 당시와 동일하게 전승되고 있으며, 피리ㆍ대금ㆍ해금과 악장(樂章)의 경우 음계의 최저음 황종(黃:C4)을 모두 무역(㒇:B♭3)로, 일부 임종(林:G4)을 중려(仲:F4)로 내려 연주한다. 세 글자마다 박을 한 번 치며[三字一拍], 박 여섯이 한 곡을 이루었으나[六拍一聲] 현재는 박 넷이 한 곡을 이루는[四拍一聲] 형식으로 변화되었다. 『세조실록』 소재 정세는 13행(장구점 기준 12행)으로 구성되어 있고, 장구점은 박을 기준으로 2행 단위로 하나의 패턴을 이루며, 모두 여섯 종류의 패턴이 있다. 여섯 종류의 패턴으로 이루어진 12행을 주기로 1회 반복한다. 현행 종묘제례악의 장구점은 『세조실록』 악보의 장구점을 현행 리듬에 적용한 것인데, 국악전집 제18집 『종묘제례악』 정세의 악보에는 『세조실록』 악보에 비해 장구점이 사라진 곳이 세 군데 나타난다.

○ 노랫말 피고신(彼孤臣) 저 외로운 신하는, 선화기(煽禍機) 화(禍)의 기운에 불을 댕겼네. 아황고(我皇考) 우리 황고께서는, 극병기(克炳幾) 기미를 밝히셨도다 신모정(神謀定) 귀신같은 꾀로 평정하여, 세이정(世以靖) 세상을 안정시키셨네.

출처: 이세필 편저, 윤호진 역주, 『역주악원고사』, 국립국악원, 2006.

○ 역사적 변천 세조 9년(1463)에 세종 때 연향용으로 창제된 《정대업지무악》 <탁령>의 선율 일부를 발췌하여 악조를 탁남려 계면조에서 황종 계면조로 장3도 높이고, 가사를 바꾸어 그 악곡명을 정세라 하고, 종묘제례악 《정대업》의 아홉 번째 곡으로 편입하여 종묘제례의 아헌례와 종헌례에 헌가에서 연주하는 곡으로 삼았다. 『악장요람』(19세기 초)에 정세의 리듬은 1자 1음 형태로 변화되어 기보되어 있으나, 음의 높낮이에는 변화가 없다.

장세는 종묘제례악을 구성하는 악곡의 하나로써 국가무형유산이자 유네스코 인류무형문화유산으로 등재되어 그 가치를 인정받고 있을 뿐만 아니라, 『세종실록』 소재 《정대업지무악》 <탁령>의 선율을 현재까지 전승하고 있는 점에서 역사적 의의가 있다.

『대악후보』 『대한예전』 『세조실록』 『세종실록』 『속악가사』 『속악원보』 『시용무보』 『악원고사』 『악장요람』 『악학궤범』 『조선악개요』 『종묘악장』 『종묘의궤』 『춘관통고』

『세종실록』, 국립국악원, 1986. 김영운, 『국악개론』, 음악세계, 2015. 김종수, 『역주 증보문헌비고』, 국립국악원, 1994. 송지원ㆍ이숙희ㆍ김영숙, 『종묘제례악』, 민속원, 2008. 이세필 편저, 윤호진 역주, 『역주 악원고사』, 국립국악원, 2006. 장사훈, 『증보 한국음악사』, 세광음악출판사, 1986. 최순권․임승범, 󰡔『종묘제례』, 민속원, 2008. 류정연, 「정대업의 음악적 변화에 대한 연구」. 이화여자대학교 대학원 석사학위논문, 1997. 이숙희, 「종묘제례악 악장의 음악적 변화」, 『한국음악연구』 39, 2006, 237~265쪽. 조성욱, 「종묘제례악의 장고점 변천의 연구」, 한양대학교 대학원 석사학위논문, 2015.

이숙희(李淑姬)

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