○ 개요
음악학에서 토리는 음악의 음고(音高) 체계의 정체성을 담은 용어로 사용하고 있으며, 여기에 시김새와 선율진행의 특징이 포함된 것으로 본다. 지역의 토리에 적용할 때에는 ‘지역명+토리’, 또는 ‘악곡명+토리’의 형태로 합성하여 쓴다. ‘지역명+토리’인 경우에는 일정 지역의 음고 체계적 특성을 총체적으로 가리키며, ‘악곡명+토리’인 경우에는 그 악곡에 나타나는 모든 음고 체계적 특성을 나타낸다.
궁중음악이나 풍류음악 등에 사용해 왔던 ‘조’, ‘악조’를 민간에서 ‘조’, ‘쪼’. ‘쩨’와 같이 사용하였으나 음계나 선법의 의미에 제한하지 않고 선율진행 특성과 시김새, 종합적인 음악 양식적 특징을 담은 넓은 의미로 활용되는 점에서 차이가 있다. 이러한 차이를 좀 더 적극적으로 담은 용어가 토리라 할 수 있다.


○ 유형
학계에서 사용하는 토리명의 종류가 많고 동일한 대상을 다른 용어로 설명하는 경우가 있다. 우선 토리명을 지역명과 악곡명, 또는 학술적으로 조합하여 만든 용어로 구분하여 정리하면 다음과 같다. 현재 가장 많이 사용하는 형태는 악곡명과 토리를 조합한 형태인데, 이는 동일 지역 사용되는 다양한 양식을 분명하게 구분하기 위함이다.

〈표 1〉 토리명 유형분류

또한 동일한 대상에 대해 서로 다른 토리 명칭을 혼용하는 사례들도 있다. 지역과 토리, 토리명칭, 음구조, 특징 등을 종합하여 정리하면 다음과 같다.

〈표 2〉 토리명 유형분류 종합

○ 유형별 음악적 특징
토리는 지역의 음악적 특징을 표현하는 용어이며 기본적으로 선법의 개념이 중요하므로 음계의 형태로 정의할 수 있다. 한국 민요는 대부분 5음음계로 되어 있으므로 '솔라도레미', '라도레미솔', '미솔라도레', '미(솔)라시도', '레미솔라도'와 같은 구성음으로 나타난다. 이들 음구성은 선율진행 방식과 시김새에 따라 상, 하행이 다른 구조가 되기도 하고 생략되는 음에 의해 4음 음계로 표현되기도 한다.

예를 들어 경토리와 반경토리 등 서울과 경기지역 토리는 5음을 골고루 사용하며 상하행이 달라지지 않는 특성이 있지만 동부의 메나리토리와 남도의 육자배기토리는 상하행이 달라지는 구조이며, 육자배기토리와 서도의 수심가토리, 난봉가토리 등은 생략되거나 생략되는 경향이 있는 음들을 가지고 있어 특별히 표시해 두기도 한다.

음계상 5음을 골고루 사용하는 경우에는 순차진행을 기반으로 하되 장식음적 시김새를 많이 활용하며, 생략되는 음이 있는 경우에는 굵게 떠는 소리와 흘러내리거나 꺾는 유동음적 시김새를 활용한다. 또한 흘러내리거나 꺾는 등의 하행성 시김새는 음계상의 위쪽에서 사용되는 경향이 있다.

○ 역사적 변천
‘토리’는 보편적으로 널리 사용되던 용어는 아니었던 것으로 보인다. 또 육자배기토리나 경토리와 같은 조합어는 학자들에 의해 만들어진 것이므로 학술용어라 할 수 있다. 현재는 ‘토리’가 국가교육과정에서 공식적으로 채택한 음악요소로서 학교 교육 현장과 국악 전문가들에 의해 널리 사용되고 있다.

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