○ 개요

신재효(1812-1884)의 판소리 사설 가운데 《박흥보가》에 경상도 ‘머너리죠’, ‘메너리목’ 등의 표현이 사용되고 있으며, 김연수, 정광수, 정권진, 성창순 등 근대 활동했던 명창들의 소리제에서도 ‘메나리조’에 대한 표현이 자주 사용되고 있다.

○ 유형

판소리의 아니리에 메나리조에 대한 표현들을 살펴보면 경상도의 조라는 인식이 확실하고 메나리, 매너리, 웨나리 등으로 와전되는 양상도 보인다. 대표적인 창본을 중심으로 해당 부분을 옮겨 보면 다음과 같다. - 뺑덕이네가 길소리를 맡는데, 어디서 들었는지 경상도 메나리조와 전라도 밭매기 소리를 반반 메기것다 - 성창순 창본 《심청가》 중

- 뺑덕이네 경상도 메너리제도 아니고 전라도 밭매기소리도 아니고 - 정광수 창본 《심청가》 중 - 그때 초동목수 아희들이 낫 갈아 짊어지고 웨나리 소리 허고 올라오것다 – 정광수 창본 《수궁가》 중

○ 유형별 음악적 특징

위의 대목 이외에 《심청가》의 <상여소리 대목>에도 ‘어너어너 어너 어가리 넘차’와 같은 가사에 메나리조의 특성이 나타난다. 이 대목에는 ‘레-도’의 사용 이외에 하행시 ‘솔’의 사용도 나타난다.

메나리조와 판소리 계면조는 미, 라, 도의 세 음을 골격으로 한다는 점에서 공통점이 있고, 두 악조에서 ‘솔’음 역시 사용하는 사례가 적지 않으므로 계면조에서는 ‘시’, 메나리조는 ‘레’음이 추가되는 점에서 차이가 두드러진다. 따라서 판소리의 메나리조에서는 특별히 ‘레-도’의 두 음을 오가는 선율이 반복적으로 등장하는 특징을 보인다. 메나리조를 사용하는 대목은 주로 메나리토리로 부르는 민요 <상여소리>, 나무꾼 신세타령인 <어사용>과 유사한 길소리 등에 집중되어 있어 다른 갈래의 성악곡을 판소리에 수용하는 과정에서 악조가 수용된 것으로 볼 수 있다. 그러나 악인 역할의 뺑덕어미와 토끼를 잡으러 오는 초동들이 메나리조로 노래하는 것에서는 정서적 공감을 피해 낯선 어법으로 해당 인물의 부정적 이미지를 표현하려는 의도가 있는 것으로 해석되기도 한다.