계면두거(界面頭擧)

《자진한잎》 중 〈계면두거〉로 시작하는 모음곡의 아명(雅名), 또는 그 첫 곡인 〈계면두거〉.

《염양춘》은 《자진한잎》 중 〈계면두거(界面頭擧)〉ㆍ〈농(弄)〉ㆍ〈계락(界樂)〉ㆍ〈편수대엽1(編一)〉ㆍ〈편수대엽2(編二)〉 다섯 곡을 연이어 연주하는 모음곡의 아명이다. 조선 후기 궁중과 민간의 잔치 음악으로 쓰였으며, 관악 중심의 삼현육각(三絃六角) 편성으로 연주된다. 좁은 의미로는 〈계면두거〉만을 지칭하기도 한다.

『이왕직아악부 오선보(李王職雅樂部 五線譜)』에서는 《자진한잎》을 관악합주곡 ‘경풍년(慶豊年)’과 성악곡 ‘만년장환지곡(萬年長歡之曲)’으로 구분하였는데, 관악합주인 ‘경풍년’은 연주 시작 악곡에 따라 세 가지 아명으로 나뉜다. 그 중 《염양춘》은 〈계면두거〉–〈농〉–〈계락〉–〈편수대엽1〉–〈편수대엽2〉로 이어지는 계면조 선법의 모음곡을 말한다.

○ 개요
《염양춘》은 《자진한잎》의 구성 중 계면조 선법에 속하는 모음곡으로, 가곡의 반주를 관악 중심의 기악으로 전환한 사관풍류(舍館風流)에 속한다. 군영과 관아 연회, 그리고 민간의 회갑연이나 축연에서 거상악(擧床樂)으로 연주되었으며, 근대 이후에는 감상용 기악곡으로 정착되었다.


○ 음악적 특징
《염양춘》은 한 장단이 16박인 가곡 장단의 악곡이며, 1분에 54박 정도의 빠르기로 연주한다. 선율 구성음은 이왕직아악부에서 국립국악원으로 이어진 것과 민간에서 전승된 것이 조금 다르다. 국립국악원의 〈계면두거〉 선율은 원곡인 가곡 계면조와 같은 황종(黃:E♭4)ㆍ태주(太:F4)ㆍ중려(仲:A♭4)ㆍ임종(林:B♭4)ㆍ무역(無:D♭5)의 5음 음계 구성이다. 반면 민간 전승의 〈계면두거〉는 무역(無:D♭5)음을 조금 낮게 연주하여 황종(黃:E♭4)ㆍ태주(太:F4)ㆍ중려(仲:A♭4)ㆍ임종(林:B♭4)ㆍ남려(南:C5)으로 사실상 우조(羽調) 음계인 황종평조(黃鍾平調)에 해당한다.

《자진한잎》의 기본 편성은 향피리 2, 대금 1, 해금 1, 장구 1, 북 1의 삼현육각이다. 그러나 1930년대 이왕직아악부의 이습회 목록과 음반에서 《염양춘》은 삼현육각 혹은 편성이 큰 관악합주나 독주로 연주되었다. 현대 국립국악원에서는 삼현육각 악기에 박ㆍ소금ㆍ아쟁 등을 추가하여 20인 이상 또는 거문고와 가야금을 넣어 관현합주로 연주하기도 한다. 《염양춘》은 흔히 피리나 대금ㆍ해금의 독주로 연주하거나 생황과 단소의 이중주인 생소병주로 연주하기도 한다.

○ 역사 변천 과정
《자진한잎》의 아명 체계는 20세기 초 이왕직아악부(李王職雅樂部)에서 확립되었다. 1930년대 이왕직아악부의 정기연주회인 이습회(肄習會) 연주 목록에는 《염양춘》이 〈계면두거〉 한 곡으로, 혹은 〈계면두거〉–〈농〉–〈계락〉–〈편1〉–〈편2〉 전곡으로 연주된 사례가 함께 보인다.

년도	일자	연주형태	악곡명	연주자
1933	04월 06일	피리독주	염양춘(계면잦은한잎)	김보남
1934	07월 05일	피리독주	염양춘	이복길
1935	12월 05일	피리독주	염양춘	강명복
1936	03월 05일	합주	염양춘	박노아, 이재천	봉해룡	왕종진
1936	07월 02일	피리독주	염양춘	이복길
1937	04월 01일	피리독주	염양춘 전곡	이재천
1937	08월 05일	피리독주	염양춘 전곡	김성태
1937	07월 01일	피리독주	염양춘 전곡	주성배
1938	01월 13일	피리독주	염양춘 전곡	박성재
1938	03월 03일	피리독주	염양춘 전곡	김진환
1938	08월 04일	대금독주	염양춘 전곡	최의식
1938	11월 10일	대금독주	염양춘 전곡	유길수
1939	09월 07일	피리독주	염양춘	김준현
1939	11월 02일	피리독주	염양춘	주성배
1940	03월 07일	대금독주	염양춘	김기수
1940	07월 04일	해금독주	염양춘	이덕환
1940	09월 05일	해금독주	염양춘	이덕환
1941	01월 09일	합주	염양춘	홍윤기	김기수	김만흥

또한 1906년 서울 악공들이 녹음한 빅터 유성기 음반(Victor 13546A)에는 〈계면두거〉가 ‘육각거상(六樂擧觴)’으로 수록되어 있으며, 1930년대 한성준(韓成俊) 고악단과 이왕직아악부 악사들이 콜롬비아 음반(Columbia 40216-A, 40642-A)에 같은 곡을 녹음하였다.

이로써 삼현육각으로 연주되는 〈계면두거〉가 당시 관아와 민간에서 모두 거상악(擧床樂)의 대표곡으로 통용되었음을 알 수 있다.

광복 이후 이왕직아악부의 《염양춘》은 국립국악원에 의해 계승되었고, 민간에서는 서울굿의 거상악으로 전승되어 ‘자진한잎’ 또는 ‘자진나이’라는 이름으로 불리게 되었다.

《염양춘》을 포함한 《자진한잎》은 성악곡이 기악화된 대표적 예로서, 조선 후기 가곡의 관악화 과정을 보여준다. 또한 전통 사회의 기능 음악(거상악)이 근대 이후 감상용 예술 음악으로 전환된 과정을 상징적으로 드러내며, 한국 관악 합주 음악의 예술적 완성도를 대표하는 작품으로 평가된다.

『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』
『이왕직아악부 오선보(李王職雅樂部 五線譜)』

배인교, 『관악 자진한잎의 역사적 변천과 변조두거의 형성』, 한국학중앙연구원 석사학위논문, 1998.
이숙희, 『조선후기 군영악대의 형성과 전개 연구』, 태학사, 2007.
이현창, 『자진한잎의 연주역사를 통한 성악곡의 기악화 과정 연구』, 계명대학교 박사학위논문, 2006.
장사훈, 『국악대사전』, 세광음악출판사, 1984.
진윤경, 「20세기 삼현육각 음악의 전승 연구: 《관악영산회상》ㆍ《취타》ㆍ《자진한잎》의 피리 선율을 중심으로」, 한국학중앙연구원 박사학위논문, 2018.
한국정신문화연구원, 『일제강점기 국악 활동 자료집 2, 경성방송국 국악방송곡 목록』, 민속원, 2000.