청성곡(淸聲曲), 요천순일지곡(堯天舜日之曲)

계면조 〈이수대엽〉 선율을 대금(또는 단소) 중심으로 변주하여 독주 또는 세악 합주로 연주하는 기악곡.

청성자진한잎은 조선후기 〈삭대엽(數大葉)〉 파생곡으로, 계면조 〈이수대엽〉의 선율을 관악 중심으로 변주한 악곡이다. 본래 가곡 계열의 성악 선율에서 유래하였으나, 일제강점기 이왕직아악부에서 ‘요천순일지곡(堯天舜日之曲)’이라는 아명으로 합주 및 독주 악보가 정리되었다. 오늘날에는 대금 독주곡 ‘청성곡(淸聲曲)’으로 주로 전승되며, 성악곡의 기악화 과정을 보여주는 대표적 사례이다.

청성자진한잎은 조선후기 가곡의 계면조 〈이수대엽〉에서 파생된 악곡으로, 원래 성악 중심의 〈삭대엽〉 체계 안에서 변주된 곡이다. 19세기 거문고보인 『삼죽금보』(1841)에 처음 등장하며, 〈이수대엽〉을 “소리가 높고 맑기 때문에 청성삭대엽이라 부른다”는 기록이 확인된다. 이후 관악 중심의 연주 관례가 정착하며 기악 독주곡으로 성립하였다.

○ 개요 곡명 ‘청성자진한잎’은 높은 음역(淸聲)의 〈이수대엽〉을 빠른 장단(數大葉, 자진한잎)으로 연주한다는 뜻을 담는다. 조선후기에는 가곡 반주 음악과 함께 풍류방의 세악(細樂) 연주로 활용되었고, 일제강점기에는 이왕직아악부에서 합주, 독주곡으로 정리되었다. 오늘날에는 대금ㆍ단소 독주곡으로 널리 알려져 교육ㆍ연주 프로그램에서 자주 다뤄진다. ○ 악기편성 및 음악적 특성 일제강점기 청성자진한잎은 생황ㆍ단소ㆍ대금ㆍ세피리ㆍ장고ㆍ등으로 구성된, 삼현육각보다 음량이 작고 현악기가 포함되지 않는 세악(細樂) 편성으로 연주되거나, 대금 또는 단소의 독주 형태로 연주되었다. 이 시기 악보에는 합주용과 독주용 〈청성자진한잎〉이 〈요천순일지곡〉이란 이름으로 각각 존재하고, 유성기 음반에서도 두 가지 형식이 모두 확인되지만, 음악과 악보에서 모두가 동일하게 ‘요천순일지곡’ 혹은 ‘청성곡’이라는 명칭으로 표기되어 있어 용어 사용에 일정한 혼란이 있다. 합주용 〈요천순일지곡〉은 〈이수대엽〉의 선율을 〈두거〉의 빠르기에서 가곡 장단으로 합주하는 형식의 악곡을 가리킨다. 이때 대금과 단소가 함께 편성되므로, 가곡 반주의 관행과 유사하게 단소의 화려한 선율을 받쳐주기 위해 대금은 저취와 평취 중심의 연주를 담당하는 경향이 나타난다. 이에 비해 독주용 〈요천순일지곡〉은 합주용과 달리 선율 변형이 두드러지며, 기본 가곡 기본 장단인 열여섯 박 구조에서 벗어나 보다 자유로운 박자로 진행한다. 또한 전체 선율을 한 옥타브 높인 뒤 장2도 더 높게 연주하는 음고 조정이 특징적으로 나타난다. 이왕직아악부 악보에 수록된 〈요천순일지곡〉 중 합주 형태는 20세기 후반까지 전승되지 못하였으나, 독주 형태는 지속적으로 계승되어 왔다. 그 결과 오늘날 연주자들은 〈요천순일지곡〉 혹은 〈청성곡〉을 대금이나 단소의 대표적 독주 레퍼토리로 인식하고 있다.

◯ 역사적 변천 및 현황 청성자진한잎은 19세기 거문고 악보인 󰡔삼죽금보󰡕에 처음 등장한다. 이 악보에는 거문고 육보로 선율이 기보되어 있고, “속칭 삼현삭대엽으로 이는 계면조이다. 우조 〈중대엽〉에서 시작하여 〈편수대엽〉까지를 가곡 한바탕이라 하고, 편수대엽 이후 남녀병창으로 부르는 계면 〈이수대엽〉을 청성삭대엽이라 한다. 이는 소리가 높고 맑기 때문이다.”라는 설명이 함께 붙는다. 다만 『삼죽금보』가 금보(琴譜)이기 때문에 관악기 중심의 연주 양상은 기록에 근거하여 부분적으로만 추정할 수 있다.

일제강점기에 들어서면서 청성자진한잎(청성곡)과 관련된 자료는 악보와 유성기 음반을 통해 더욱 풍부하게 남게 되었다. 특히 이왕직아악부 악보에 〈요천순일지곡〉이라는 명칭 아래 열한 가지 악보가 수록되어 있어, 곡의 변주 양상 및 형식적 분화를 구체적으로 파악할 수 있다. 여기서 ‘자진한잎’은 한자 〈數大葉〉의 훈차 표현이나, 일반적으로 삼현육각의 〈두거〉ㆍ〈농〉ㆍ〈낙〉ㆍ〈편수대엽〉을 가리키는 용례가 많았다. 그러나 청성자진한잎은 이와 달리 〈이수대엽〉을 기반으로 한 관악 중심 편성(단소ㆍ생황ㆍ대금ㆍ세피리ㆍ해금ㆍ장구)을 〈두거〉의 빠르기로 연주한 기악곡을 의미하며, 이왕직아악부에서는 이를 ‘요천순일지곡’이라는 아명으로 정리하였다. 이때 합주곡과 독주곡의 선율이 서로 다르게 기보되어 있어, 두 종류의 연주 형태가 병존했음을 확인할 수 있다. 합주형 〈청성자진한잎〉은 이왕직아악부 악보뿐 아니라 당시 제작된 유성기 음반을 통해서도 확인된다. 대표적으로 1928년 이왕직아악부원이 녹음한 Victor 49817-B(49804-B) 宴禮樂, 堯天舜日之曲(細)淸聲還入, 1932년 Regal C416A(1 22512) 〈청성곡〉, Victor KJ-1211(Kre248) 〈청성곡〉 등이 있다. 이들 자료에서 합주형은 16박 가곡 장단 위에서 연주되는 특징을 보인다. 반면 오늘날 대금독주곡 〈청성곡〉의 선율은 이왕직아악부 악보에서 합주곡 뒤에 별도로 수록된 대금ㆍ당적ㆍ단소 악보에 근거하며, 합주곡과 달리 정형 장단에서 벗어난 불규칙한 박을 특징으로 한다. 이 음악은 또한 이왕직아악부 이습회에서도 여러 차례 연주되었고, 당시의 연주 기록을 통해 20세기 초 청성자진한잎의 실연 관습을 구체적으로 복원할 수 있다.

년도	일자	연주형태	악곡명	연주자
1933	11월 02일	대금독주	요천순일지곡	김계선
1934	01월 11일	대금독주	요천순일지곡	유길수
1935	02월 07일	대금독주	요천순일지곡	김경룡
1935	05월 02일	대금독주	요천순일지곡	임장길
1939	02월 09일	대금독주	요천순일지곡	임장길
1939	05월 04일	대금독주	요천순일지곡	유길수
1939	09월 07일	대금독주	요천순일지곡	전영선
1939	11월 02일	대금독주	요천순일지곡	전영선
1940	11월 09일	대금독주	요천순일지곡	김계선

청성자진한잎은 성악곡(가곡)의 관악 기악화 과정을 가장 명확히 보여주는 실례로, 조선후기에서 근대기 악곡 변용 및 파생 양상을 연구하는 핵심 자료이다. 또한 이왕직아악부의 합주악보와 유성기 음반을 통해 20세기 초 관악 합주 양식을 복원할 수 있는 중요한 사료적 가치를 지닌다. 현대에는 대금 독주곡 중 최고 난도의 작품으로 인정되며 연주ㆍ교육적 비중이 크다.

『삼죽금보(三竹琴譜)』 『이왕직아악부 악보(李王職雅樂部 樂譜)』

김정수, 「청성자진한잎 고-〈이수대엽〉, 〈태평가〉와의 비교에 의하여」, 서울대학교 석사학위 논문, 1972. 이건석, 「가곡 계면두거와 자진한잎의 대금선율연구 비교연구」, 중앙대학교 석사학위 논문, 2007. 이진원, 「퉁소 청성곡의 음악적 연구」, 『한국악기학』(6), 2009. 장사훈, 『국악대사전』, 세광음악출판사, 1984. 정소희, 「유성기음반에 나타난 합주 〈청성곡〉 연구」, 『국악교육』(41), 2016.