세성(細聲)

○ 개요
속소리는 통성(通聲)ㆍ통목ㆍ겉성ㆍ겉목ㆍ겉소리 등으로도 다양하게 명명되는 강하고 굵은 창법의 진성과는 반대로 여리고 가는 창법이다. 서양 성악의 소위 팔세토(falsetto) 창법은 순수한 속소리가 아닌 진성도 섞기 때문에 엄밀하게 구별된다.
속소리는 그와는 정반대의 창법인 진성과 극적으로 대비시켜 곡의 분위기를 반전시킨다. 경,서도 소리의 경우 진성 사이에 짧게 속소리를 넣은 소위 방울목 창법을 구사하여 곡태를 화려하게 만들기도 하고, 정가에서처럼 느린 음악에서는 속소리를 길게 뽑아 진성과의 대비 효과를 통하여 신비롭고 명상적인 곡태를 만들기도 한다.

○ 음악 유형
한 박 이상의 본격적인 속소리는 조선 후기에 서울 일원을 중심으로 성창되기 시작한 가곡ㆍ가사ㆍ시조창 등 정악 계통의 창곡을 비롯한, 같은 발생 지역권인 서울ㆍ경기ㆍ인천 및 서도 지역의 일부 창곡에서 찾을 수 있다.
구체적으로 15종의 여창가곡 모든 악곡과 12곡이 전하는 가사 및 대부분의 시조창 외에도, 경기 12잡가중 《소춘향가》, 경기민요 중 《금강산타령》, 서도민요 중 《긴아리》 및 시창(율창) 중 《관산융마(關山戎馬)》 등에 나온다.
그러나 가곡 중에서도 높은 고음조차 진성만 구사하는 26종의 모든 남창가곡과 시조창 중에서도 향제(鄕制) 계통의 《평시조》를 비롯해 《사설시조》, 《반사설시조》 및 《우조지름시조》 등과 경,서도 잡가, 시창(율창), 송서(誦書), 경,서도 선소리산타령, 재담소리 및 민요 등에는 대부분 긴 속소리 대신 짧게 장식적인 시김새로 주로 표현된다.

○ 음악 구성

-여창가곡
우조(羽調)의 출현음은 낮은 음 순서대로 태주, 중려, 임종, 남려, 청황종, 청태주, 청중려, 청임종, 청남려, 중청황종음이 출현하는데, 이중 속소리는 청중려(㳞: A♭5), 청임종(淋: B♭5), 청남려(湳: C6), 중청황종(㶂: E♭6)의 높은 음들은 모두 속소리로, 청황종(潢: E♭5)과 청태주(汰: F5) 음은 속소리와 통성이 모두 쓰인다. 특별히 임종(林; B♭4)의 낮은 음에서도 3장 끝에서 한번 속소리로 나온다.
계면조의 출현음은 우조의 가장 낮은 태주음을 제외하고는 우조에서와 같이 중려, 임종, 남려, 청황종, 청태주, 청중려, 청임종, 청남려, 중청황종음이 출현하며, 속소리의 출현음도 우조의 경우와 같다.
요약하면 속소리의 가장 낮은 음은 임종(林; B♭4)이고, 가장 높은 음은 중청황종(㶂: E♭6)이다.

- 가사

12곡의 가사는 가곡과 달리 우조와 계면조의 특징이 명확하지 않아서 12가사 전체를 종합하면, 속소리로 가장 낮은 출현음은 여성 키로 청임종(淋: B♭5), 남성 키로 청황종(潢: E♭5)이다. 가장 고음(高音)은 여성 키로 중청태주(㳲: F6), 남성 키로 청임종(淋: B♭5)이다. 그러나 예외적으로 최저음이 《춘면곡》에서는 청중려(㳞: A♭5), 남성 키로 무역(無: D♭5), 《황계사》는 청고선(㴌: G5), 남성 키로 남려(南: C5), 《길군악》은 청황종(潢: E♭5), 남성 키로 중려(仲: A♭4)와 같은 낮은 음에서도 속소리가 나온다. 《권주가》에서 이주환은 남려(南: C5), 남성 키로 태주(太: F4), 정경태는 임종(林: B♭4), 남성 키로 황종(黃: E♭4)의 더 낮은 속소리 음이 보이기도 한다.

- 시조
경제 시조는 현재 십여 종의 악곡이 전해지고 있으나 사설시조 계통 등을 제외하면 주로 속소리는 청임종(淋: B♭5), 남성 키로 청황종(潢: E♭5)과 중청황종(㶂: E♭6), 남성 키로 청중려(㳞: A♭5)음에서 출현한다. 특별히 《수잡가(首雜歌)》인 〈푸른산중하에〉에서만 중청태주(㳲: F6), 남성 키로 청임종(淋: B♭5)까지도 나온다. 석암제 시조에서도 십여 종의 악곡이 전해지고 속소리 출현 양상도 경제 시조와 비슷하나 구체적인 분석은 생략하였다.

- 관산융마

시창은 음역대가 고정되지 않고 창자의 음역대에 맞춰 자유롭게 부를 수 있으나 국가무형유산 제29호 서도소리 예능보유자인 김광숙의 창을 기준으로 청태주(汰: F5), 중청임종(㵉: B♭6), 중청남려(㵜: C7)에서 속소리가 길게 나타난다. 남성 키로 각각 임종(林: B♭4), 청황종(潢: E♭5), 청태주(汰: F5)이다.

〇 창법 및 음역
속소리는 통성(通聲) 또는 진성과 대비되는 창법으로, 겉성ㆍ겉목ㆍ겉소리 등으로도 불린다. 서양 성악의 팔세토(falsetto)와는 달리 진성이 섞이지 않은 순수한 음색을 지닌다.
여성 키 기준으로는 청임종(B♭5), 남성 키 기준으로는 청황종(E♭5)이 적정 최저 음고로 간주되며, 일반적으로 중청황종(E♭6)까지 사용된다. 일부 악곡에서는 중청남려(C7)까지 확장되기도 한다.

〇 용례
속소리는 여창가곡 15종, 가사 12곡, 대부분의 시조창에서 본격적으로 사용되며, 경기잡가 《소춘향가》, 경기민요 《금강산타령》, 서도민요 《긴아리》, 시창 《관산융마》 등에서는 짧은 시김새 형태로 나타난다.
정악에서는 느린 곡에서 속소리를 길게 뽑아 진성과의 대비를 통해 명상적이고 신비로운 분위기를 만들며, 민속악에서는 진성 사이에 짧게 넣는 ‘방울목’ 창법으로 장식적 효과를 더한다.
판소리에서는 인물의 감정 변화나 극적 전환을 표현하는 데 활용되며, 여성 소리꾼은 고음역에서 맑고 투명한 음색으로, 남성 소리꾼은 속목 또는 시성 창법을 통해 중음역에서 섬세한 표현을 이끈다.

〇 음악적 효과
속소리는 곡의 분위기를 반전시키거나 정서를 강조하는 데 사용되며, 느린 음악에서는 명상적이고 서정적인 효과를, 빠른 음악에서는 장식적이고 화려한 효과를 나타낸다. 진성과의 대비를 통해 음악적 긴장과 해소를 유도하며, 청각적 깊이를 더한다.

문현, 『음악으로 알아보는 시조』, 민속원, 2004.
이양교ㆍ황규남 편, 『십이가사전(十二歌詞傳)-부록(附錄) 시조창보(時調唱譜)』, 중요무형문화재 제41호 이양교 전수소, 1998.
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