천년만세지곡(千年萬歲之曲), 뒷풍류

〈계면가락도드리〉ㆍ〈양청도드리〉ㆍ〈우조가락도드리〉로 구성된 모음곡.

천년만세는 《뒷풍류》의 아명으로서, 〈계면가락도드리〉ㆍ〈양청도드리〉ㆍ〈우조가락도드리〉로 구성된 모음곡이다. 줄풍류 악곡 중 가장 빠르고 경쾌하며, 세 곡의 빠르기가 ‘보통빠르게-빠르게-보통빠르게’의 구조를 이룬다.

조선 후기에는 풍류방을 중심으로 줄풍류 악곡이 발달하였다. 19세기에는 《보허사》의 파생곡인 <웃도드리>를 변주한 <양청도드리>와 <우조가락도드리>가 생겨났고, 〈양청도드리〉ㆍ〈우조가락도드리〉는 그 앞에 <계면가락도드리>를 덧붙여 모음곡 형태로 즐겨 연주되었다. 이 세 곡은 줄풍류의 대표격인 《영산회상》에 뒤이어 연주했기 때문에 《뒷풍류》라고도 불렸다. 현재는 《뒷풍류》라는 이름보다 천년만세라는 아명이 더 잘 알려져 있다. 천년만세지곡이라는 곡명은 1930년대 제작된 국립국악원 소장 아악부 악보들(가야금보, 해금보, 양금보, 대금보, 필률보, 단소보)에서 처음 보인다. 이전의 민찬(民撰) 고악보에는 천년만세라는 명칭 없이 구성곡의 개별 악곡명만 기록되어 있다.

○역사 변천 과정
'천년만세'라는 곡명은 수명이 천년만년 이어지기를 기원하는 뜻을 담고 있으며, 조선 후기 및 대한제국기에 궁중 연례악과 정재반주음악 등에 붙였던 이름이다. 현재는 보통 〈계면가락도드리〉ㆍ〈양청도드리〉ㆍ〈우조가락도드리〉 순으로 연주하는 모음곡에 천년만세라는 아명을 붙인다.

○악곡 구성
전통음악은 보통 첫 곡을 느리게 시작하여 점차 한배(tempo)가 빨라지는 구조로 되어 있는 것에 비해 천년만세는 ‘보통빠르게-빠르게-보통빠르게’ 순으로 구성된 것이 특징이다.

첫 번째 곡인 〈계면가락도드리〉는 장 구분 없이 마흔 두 장단으로 된 곡으로, 제4~14장단 선율이 제32~42장단에서 반복된다. 계면조 선법의 가락을 조금 빠른 타령장단에 얹어 흥청거리는 느낌으로 연주한다.
두 번째 곡인 〈양청도드리〉는 모두 일곱 장으로 구성되며, 가락은 평조 선법에 해당한다. 한 장단이 네 박으로 된 매우 빠른 속도의 곡으로, 1분에 160~180박을 연주한다. 한 박이 세 개의 소박 단위로 나뉘지만(3소박 4박), 거문고나 가야금ㆍ양금 등 현악기의 경우 한 박에 한 음씩을 연주하므로 가락을 빠르게 몰아가면서 속도감을 더해주고, 대금이나 세피리 등 관악기의 경우 많게는 서너 음을 한 박에서 소리내기 때문에 세분된 가락으로 리듬감을 더해준다. 〈양청도드리〉 제7장에서는 느려지면서 한 장단 열두 박의 타령장단으로 돌아온다.
세 번째 곡인 〈우조가락도드리〉는 〈양청도드리〉 제7장의 선법과 빠르기를 그대로 이어받아 우조, 즉 황종평조로 된 가락을 타령장단에 얹어 연주한다. 이로써 천년만세가 느긋하게 마무리된다.

○연주 형태
천년만세는 《영산회상》 뒤에 덧붙여 《가즌회상》 또는 《별곡》의 형태로도 연주하며, 상황에 따라서는 짧게 줄여서 연주하기도 한다.
짧게 줄여 연주할 때는 〈계면가락도드리〉를 제14장단까지만 연주하고 바로 〈양청도드리〉로 넘어간다. 그리고 〈우조가락도드리〉를 연주하지 않고 〈양청도드리〉 의 마지막 장인 제7장에서 마친다. 〈양청도드리〉 제7장 제3장단~제7장단(끝장단)의 선율은 〈우조가락도드리〉 제7장 제4장단(반각)~제9장단(끝장단)의 선율과 동일하기 때문에 〈양청도드리〉까지만 연주해도 천년만세의 처음과 끝은 다 연주하는 셈이다.

○악기편성
《영산회상》과 동일한 줄풍류 편성이다. 거문고ㆍ가야금ㆍ대금ㆍ세피리ㆍ해금ㆍ장구를 단(單)재비로 구성하며 단소와 양금을 첨가하기도 한다.

천년만세는 선법과 빠르기가 서로 다른 악곡을 모아 음악적 대비를 이루도록 구성한 곡이다. 천년만세의 ‘느림-빠름-느림’의 구성은 전통음악의 보편적인 구조인 ‘느림-빠름’과는 전혀 다른 것으로서 매우 특징적이며, 이를 통해 조선 후기 음악인들의 음악적 미감을 엿볼 수 있다. 또한 줄풍류 악곡 중 가장 빠르고 경쾌한 곡으로서, 《영산회상》에서부터 연이은 연주로 한껏 고조되었을 조선 후기 풍류방의 흥취를 가늠해볼 수 있는 곡이다.

『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』

『삼죽금보(三竹琴譜)』

『서금보(西琴譜)』

『아금고보(峩琴古譜)』

『아악부 양금보(雅樂部洋琴譜)』

『아양금보(峨洋琴譜)』

『역양아운(嶧陽雅韻)』

『오희상금보(吳熙常琴譜)』

『우의산수(寓意山水)』

『원객유운(園客遺韻)』

『이왕직아악부 오선악보(李王職雅樂部 五線樂譜)』

『일사금보(一簑琴譜)』

『조선음율보(朝鮮音律譜)』

『청음고보(淸音古譜)』

『칠현금보(七絃琴譜)』

『흑홍금보(黑紅琴譜)』

 

 

국립국악원 편, 󰡔거문고 정악보󰡕, 국립국악원, 2015.
국립국악원 편, 󰡔피리 정악보󰡕, 국립국악원, 2015.
송방송, 『증보한국음악통사』, 민속원, 2007.
장사훈, 『최신국악총론』, 세광음악출판사, 1985.