국악사전 : 표제어

운라 雲鑼

다른 이름

구운라(九雲鑼), 운오(雲璈)
정의

음높이가 각기 다른 작은 징[놋쇠 합] 열 개를 나무틀에 달아매고 채로 쳐서 연주하는 유율(有律) 타악기
요약

운라는 조선 후기에 중국으로부터 유입된 악기로, 동라(銅鑼)라고 하는 작은 징[놋쇠 합] 열 개를 각퇴(角槌)로 쳐서 소리 낸다. 동라 열 개는 크기와 모양이 모두 같고 두께만 다르며 두꺼울수록 음이 높다. 주로 행악에 쓰이며, 창작 국악에서는 전통 운라뿐 아니라 개량 운라도 사용한다.

유래 및 역사

중국에서 유입된 악기로서, 구운라(九雲鑼), 운오(雲璈)라고도 한다. 『이왕가악기』에서는 운라가 고려 공민왕 때 원나라로부터 들어와서 조선 순조 때까지 궁중 연례에서 사용되었다고 하였다.

<『이왕가악기』(1939) 운라(雲羅): 『이왕가악기』(1939)에서는 운라에 대해 “약 2천년 전 인도에서 만들어졌다고 전해오고 있으며, 중국에서는 원나라 이후에 궁정의 아악과 연악, 극음악에서 합주용으로 사용되었다. 한반도에는 고려 공민왕 때부터 전해져 조선 순조 대까지 궁중 연례에서 연주되었으나 그 후 전승이 끊겼다.”고 하였다. 그리고 책에 실은 사진 속 악기는 1936년(소화 11)에 중국으로부터 구해온 것이라고 하였는데 현행 우리나라 운라와 형태가 동일하다. ©국립국악원>

그러나 조선 전기 기록에는 운라가 보이지 않고, 조선 후기에 이르러서야 《평안감사향연도(平安監司饗宴圖)》의 <월야선유도(月夜船遊圖)>, 순조 무자년(1828) 『진작의궤(進爵儀軌)』와 기축년(1829) 『진찬의궤(進饌儀軌)』, 19세기 통신사행렬도 등에 운라가 등장한다. 이로 보아, 운라는 조선 후기에 청나라로부터 유입되어 행악에 쓰였으리라 추정된다.

<《평안감사향연도》 <월야선유도> 중 배 행렬 제일 앞에 선 취타대: 나발과 자바라 사이에서 운라 연주자가 왼손에는 운라 손잡이를, 오른손에는 각퇴를 들고 연주하고 있다. ©국립중앙박물관>

전통적인 운라는 작은 징[놋쇠 합], 즉 동라가 열 개이나 1980년대에 제작된 개량 운라(1983년ㆍ1989년)의 동라 개수는 열일곱이다.


개량운라(1983) :1983년에 제작한 개량운라로, 국립국악원 제3차 악기 개량사업 성과물이다. 동라(작은 징)를 10개에서 17개로 늘려 음역을 확대하였다. (시안: 이상규, 제작: 남갑진) ©국립국악원		개량운라(1989) : 국립국악원 제4차 악기 개량사업 성과물로서, 개량운라(17편)의 음향을 개선한 것이다. 타격 후 동라가 오랫동안 공명할 수 있도록 스프링으로 틀에 연결하였고 잡음(노이즈) 방지를 위해 고무를 연결하였다. 또 행보 때 들고 연주하기 편리하도록 가벼운 재질인 알루미늄으로 틀을 짰다. (시안·제작: 김현곤) ©국립국악원

개량 운라는 주로 창작 국악 연주에 사용된다.

<창작곡 <잠>(개량운라 독주): 전통적으로 운라는 쇠뿔로 된 각퇴를 사용하나 본 연주자는 마림바 채를 사용하여 음색에 변화를 주었다. ©국악방송>

내용

○구조와 형태 운라는 동라 열 개와 동라를 매는 나무틀인 가자(架子), 가자를 꽂는 방대(方臺), 동라를 치는 채인 각퇴로 구성된다. 발음체(發音體)인 동라는 접시 모양의 작은 징[놋쇠 합]으로서, 동합금으로 만든다. 동라 열 개의 크기와 모양은 모두 같으나 두께가 다르다. 편종ㆍ편경ㆍ방향처럼 두께가 두꺼워질수록 음이 높아진다. 금속성의 맑고 영롱한 음색을 지니며 여음이 길다. - 동라(銅鑼): ‘구리로 만든 작은 징’으로, 열 개의 크기(지름)는 모두 같고 두께만 다르며 두꺼울수록 음이 높아진다. - 가자(架子): 동라를 매단 나무틀로, 아래에 손잡이가 붙어있다. - 손잡이: 가자에 달린 자루로, 행진할 때에는 손잡이를 잡아서 들고 연주하며 앉아서 연주할 때에는 받침대에 꽂아 놓고 연주한다. - 방대(方臺): 나무로 된 받침대로, 악기를 고정해 놓고 연주할 때 사용한다. - 각퇴(角槌): ‘뿔망치’라는 뜻을 가진 채로, 머리는 소뿔, 자루는 물푸레나무로 만들며 뿔 부분으로 동라를 쳐서 소리 낸다. ○음역 운라의 음역은 배중려(㑖,A^♭₃)부터 남려(南,C₅)까지로 한 옥타브 반을 조금 넘는다. 동라의 배열 방향은 단별로 다르다. 하단은 왼쪽에서 오른쪽으로, 중단은 오른쪽에서 왼쪽으로, 상단은 왼쪽에서 오른쪽으로 갈수록 음이 높아지며 최상단의 동라가 가장 높은 음을 낸다.

<운라의 음역 ©국립국악원>

○연주 방법 운라를 행진하며 연주할 때는 왼손으로 가자에 달린 손잡이를 잡고 오른손으로 각퇴를 쥐고 동라를 친다. 앉아서 연주할 때는 손잡이를 방대에 꽂아서 세워 놓고 치는데 각퇴 두 개를 양손에 들고 번갈아 치기도 한다. 여음이 길므로 한 음을 내고 나서 다음 음을 낼 경우에는 손가락으로 여음을 막기도 한다.
특징 및 의의

현재 운라는 국악 관현악을 비롯한 창작국악에 주로 사용되고 있으며 전통악곡 연주에는 한정적으로 쓰인다. 국가무형문화재로 지정된 <대취타>에는 운라가 편성되지 않고, 〈취타〉에 간혹 편성될 뿐이다. 반면 연주법이 쉬워 민간에서 결성된 취타대에서는 운라가 활발히 연주되고 있으며, 궁궐 수문장 교대의식이나 어가행렬 재현행사 등에서도 운라가 연주되는 모습을 볼 수 있다.

<운라에 대한 설명과 <새야새야> 연주: 운라에 대한 설명과 함께 운라로 연주하는 <새야새야> 한 소절을 들어보자. ©국립국악원>
참고문헌

국립국악원 편, 『국악기 실측 자료집』1, 국립국악원, 2008. 송혜진, 『한국악기』, 열화당, 2001. 이왕직아악부 편, 『이왕가악기』, 이왕직아악부, 1939. 장사훈, 『우리 옛 악기』, 대원사, 1990. 장사훈, 『한국악기대관』, 서울대학교출판부, 1986.
집필자

임란경(林爛暻)
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