베틀노래

베틀 및 베를 짜는 일과 관련된 내용의 노랫말을 가진 굿거리장단의 경기민요.

베틀이나 베 짜기, 그리고 옷감(포)에 대한 표현을 유희적으로 풀어낸 경기 통속 민요이다.

향토 민요 ‘베틀 노래’는 본래 베틀로 베를 짜면서 불렀던 일노래로 베틀의 구조·종류 및 시집살이의 설움 등을 읊었다. 길이가 정해져 있지 않아 길게 부를 수 있었으며, 지역별로 음악적 특징이 상이하였다. 이것이 서울·경기 지역의 명창들에 의하여 통속 민요화되면서 굿거리장단에 얹어 부르는 현재의 베틀가로 정리되었다. 향토 민요에 나타나던 베틀과 관련된 묘사와 노동요적 성격은 경기 통속 민요 베틀가로 정리되며 축소되었다.

○ 음악적 특징 베틀가의 음계는 ‘라(la)-도(do′)-레(re′)-미(mi′)-솔(sol′)’ 5음 음계이며, 종지음은 음계의 최저음인 라(la)다. 이와 같은 음조직을 반경토리라고 한다. ‘솔(sol)-라(la)-도(do′)-레(re′)-미(mi′)’ 5음 음계의 전형적인 경토리(진경토리ㆍ신경토리)와는 확연하게 구분되는 음계를 가진다.

굿거리장단으로 부르며, 주로 독창으로 부르는 부분과 여럿이 부르는 후렴으로 구성된다. 한 단락의 장단 수는 후렴 두 장단, 독창 두 장단이다. 독창으로 불리는 부분은 주로 고음에서 시작하여 두 장단에 걸쳐 점차 하행하는데, 후렴에서는 다시 상행하였다가 종지음까지 하행하는 선율 구조가 나타난다.

베틀가의 반경토리는 반수심가토리, 즉 난봉가토리와 ‘라(la)-도(do′)-레(re′)-미(mi′)-솔(sol′)’ 5음 음계로 동일하지만 시김새가 다르다. 난봉가토리처럼 제3음이 생략되거나 제4음을 격하게 치켜 떠는 시김새가 없다.

○ 형식과 구성 본 절 뒤에 후렴구가 나오며 각 2장단씩 짜여 있다. 본 절은 고음으로 시작하여 하행하며, 후렴구는 최저음으로 시작하여 한 장단 내에 상행하였다가 최저음으로 다시 하행하는 종지형을 가진다. 노래에 관현 편성(가야금, 거문고, 대금, 피리, 해금, 아쟁, 장구 등)으로 수성반주를 하는 것이 일반적이다.

1. 베틀을 놓세 베틀을 놓세 / 옥난간에다 베틀을 놓세 / (후렴) 에헤요 베 짜는 아가씨 / 사랑 노래 베틀에 수심만 지누나 / 2. 이 베를 짜서 누구를 주나 / 바디칠손 눈물이로다 / 3. 닭아 닭아 우지를 마라 / 이 베짜기가 다 늦어간다 / 4. 양덕맹산 중서포요 / 길주명천 세북포로다 / 5. 반공중에 걸린 저 달은 / 바디 장단에 다 넘어간다 / 6. 초산 벽동 칠승초요 / 회천 강계 육승포로다 / 7. 춘포 조포 생당포요 / 경상도라 안동포로다 / 8. 젊은 비단 생팔주요 / 늙은 비단 노방주로다 / 9. 황경나무 북 바디집은 / 큰애기 손목에 다 녹아난다 / 10. 영원 덕천 오승포요 / 회령 종성 산북포로다 / 11. 화란춘성 만화방창 봉접분분 화초단이라 12. 일락서산 석양단이요 / 소화신령 모초단이라 / 13. 잉앗대는 삼형제인데 / 놀림대는 독신이로다 / 14. 모든 시름 다 잊어버리고 / 이 밤이 가도록 베만 짜자 / 15. 은주 생주 삼동주요 / 남방사주 자원주로다 /

이창배, 『한국가창대계(韓國歌唱大系)』, 홍인문화사, 1976.

베틀가는 진경토리로 이루어진 대표적인 민요 중 하나로서 교육적으로 다양하게 활용되고 있다. 이에 많은 교과서에서 베틀가를 제재곡으로 포함하고 있다.

국립국악원, 『국립국악원 교과서 표준 악보집』, 국립국악원, 2022. 김영운, 『국악개론』, 음악세계, 2015 이창배, 『한국가창대계(韓國歌唱大系)』, 홍인문화사, 1976.

강효주(姜孝周)

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