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양길순춤
PROGRAM
첫 마당 승무 - 양길순 김원영 임은정 강이선 유희진
모듬북 서한우
김숙자 선생의 승무는 부친 김덕순 님으로부터 유래된 것이다. 김덕순님 승무의 특징은 각 장단에 따른 춤사위의 다양함을 들 수 있다. 그리고 상체를 굽히는 동작이 많은데 이는 승려가 허리를 굽히고 읍하는 모양에서 따온 것이라 한다. 장삼은 합장단에만 뿌리고 장삼을 뿌릴때에는 언제나 왼발이 들려있는 점이 특징적이다. 가락은 삼현육각에 맞추어 춤을 추고 맺은 다음 북을 치고 나서 굿거리 장단으로 맺는다.
장단변화 : 염불-도돌리-타령-자진타령-굿거리
둘째 마당 판소리 - 김수연
이몽룡이 한양으로 떠나기 전 춘향과 이별하는 대목으로 김세중제는 다른 제와는 달리 춘향이가 밖으로 나가지 않고 담장안에서 우는 것이 특징이다.
셋째 마당 진쇠춤 -윤지원 강이선 유희진 심빛나
진쇠춤은 나라에 경사가 났을 때나 궁중에서 만조백관이 모여 있을 때 연행되던 무속 춤으로 무속춤 중 유일 하게 궁중무적인 요소를 지니고 있는 독특한 춤이다. 따라서 이 춤은 비교적 우아하고 어께 팔의 선이 유연하다. 이는 마치 궁중무대에서 한삼 던질 때의 곡선이 유영하듯이, 철육소매를 좌우로 뿌리는 동작 들이 많으며, 특히 서로 마주보고 추는 대무형태가 많다. 처음에는 진쇠장단에 의해 장중한 춤을 추고, 장단이 변함에 따라 점차 가볍고 빠른 춤을 춘다.
넷재 마당 소고춤 - 양길순
민속무용으로 오랜 역사속에서 전해져 내려왔으며 마당에서 노는 축제적 성격을 띄며 멋과 흥이 어우러져 장단을 치면서 춤을 풀어 나간다. 농악의 벽구놀음을 춤으로 구성 무대화시킨작품으로써 최종실에 의해 구성된 춤이다. 소고는 나무와 가죽으로 만든 악기인 북중에서 가장 작은 것으로 다양한 가락에 맞추어 소고를 두르면서 활동적인 발디딤과 대삼 소삼 몸짓으로 어우러져 신명을 풀어내는 춤이다.
다섯째 마당 풍물마패 - 조병혁 신형식 김건형 문진태 최찬용 이보나 정지영 이영식
풍물놀이의 진짜 재미는 판굿에 있다해도 과언이 아니다. 고을 고을 마다 고사굿을 치다가 밤이되면 횃불을 밝히고 마을 사람들에게 걸립패의 특기를 보여주던 판굿이란, 약손된 장단과 놀음 사위로 이루어진 잽이들의 뛰어난 기교와 멋을 볼 수 있는 연희이다.
여섯째 마당 터벌림 - 김원영 임은경 윤지원 강이선 심빛나 유희진 김아영 유미애
발로차서 잠귀를 쫓아내는 춤으로 발차는 사위가 매우 특징적이다. 이것은 마치 토지신에게 알려서 잡귀, 역신들의 잡귀, 역신들의 난동을 막듯이 터닦이나 마당밟기를 하는 의식적인 춤으로, 방수에 따라 움직이는 동작선이 매우 엄격하고 다양하다. 전통을 바탕으로하여 농악의 밀접한 관련성을 제시해 주는 반설은 장단에 의한 발장단을 처가며 춤을 추는데 이것은 연희의 반주가 분화되기 전의 굿의 특성을 발견하게 하는 흥미 있는 부분이다.
일곱째 마당 가야금 병창 - 강정숙
호남가, 방아타령
마지막 마당 도살풀이춤 - 양길순, 한금분, 김원영, 임은경, 윤지원, 강이선, 유희진, 유미에
도살풀이춤은 도당살풀이를 줄인 말로서 예인무의 하나로 행해지고 있는 살풀이춤의 원조형이다. 이 춤의 본뜻은 흉살과 재난을 소멸시켜 안심입명, 나아가 한을 표현하며 행복을 맞이한다는 종교적 소원에서 비롯된 것이다. 이 춤은 각기 정 중 동 동 중 정의 신비스러우며, 자유로운 춤사위들로 구성되어 있는데 특히 목젖놀이, 발차는 사위, 용사위, 낙엽사위 등은 도살풀이춤에서만 보이는 특징적인 동작들이다. 도살풀이춤은 경기 무속춤 중 가장 어렵고 또 기교를 필요로 하는 유일한 독무로 독특한 선, 다양한 춤사위들의 예술성이 높이 평가된다.
장단변화 : 섭채-발뻗으래-자진굿거리-섭채
기대평
기대평작성
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