박석치(薄石峙), 박석틔(薄石-), 박석고개(薄石--)

《춘향가》에서 어사가 된 이 도령이 남원의 박석고개에 올라 과거를 회상하는 대목.

어사가 된 이 도령이 춘향을 만나러 남원에 도착한 뒤 박석고개에 올라 회상을 하는 대목으로, 어사가 된 이 도령의 감회가 서정적으로 그려진다. 전반부는 남원의 여러 장소를 둘러보는 장면에 유장한 느낌의 우조가 사용된다. 반면 후반부는 퇴락한 춘향의 집을 둘러보는 장면에 계면조를 사용하여 악조의 대비가 돋보인다.

누구의 더늠인지는 밝혀지지 않았지만, 유진한(柳振漢, 1711~1791)의 『만화집(晩華集)』을 비롯하여, 『남원고사(南原古祠)』(작자 미상, 1864~1869년 사이에 기록된 것으로 추정됨) 등에 수록되어 있다. 이를 통해 비교적 판소리 《춘향가》의 형성 초기부터 존재하던 대목임을 알 수 있다.

○ 역사적 변천

현재 전승되는 동편제의 박석티는 어사가 된 이 도령이 박석고개(박석티)에 올라 남원의 산천을 내려다 본 뒤, 남문 밖으로 나가 광한루, 오작교, 춘향과 이별을 하던 숲을 바라보는 장면 등으로 구성되어 있다. 그런 후 이 도령이 춘향의 집을 찾아가 주변을 둘러보고, 이어 춘향모가 후원에서 정화수를 떠다 놓고 치성을 드리는 장면으로 연결된다. 장면의 구성은 바디별로 부분적인 차이를 보이는데 송만갑 바디인 박봉술 창은 춘향의 집을 둘러보는 내용이 생략되어 있고, 보성소리인 성우향의 박석티는 해당 장면이 매우 간략하게 전창된다. 『조선창극사(朝鮮唱劇史)』에는 중고제 명창인 백점택(白點澤, ?~?)이 해당 대목을 잘 불렀다고 기록되어 있으며, 그 사설은 장자백(張子伯) 창본과 유사하다. 한편 서편제의 박석티 대목은 동편제 계열과 큰 차이는 없지만 정광수 창에서는 어사가 춘향의 집을 찾아가기 전에 북문 안으로 들어가 서리와 역졸들을 만나는 장면들이 추가되어 동편제보다 확장된 형태이다. 또한 동초제의 김연수는 어사가 서리와 역졸들을 만나는 장면을 포함시키는 한편 춘향의 집을 찾아가 둘러보고, 춘향모가 후원에서 치성을 드리는 장면을 대폭 확장하여 극적 사실감을 더욱 강조한다.

○ 음악적 특징

박석티 대목은 진양조 장단을 중심으로 우조, 평조, 계면조가 고르게 사용된다. 어사가 된 이 도령의 시선이 머무는 장소에 따라 변화되는 감정을 악조의 변화로 드러내는데 박석고개에 올라 남원의 풍경을 내려다 볼 때는 우조를, 남원의 곳곳을 중국의 시에 빗대어 설명하는 부분은 평조를, 춘향과 추억이 깃든 장소를 둘러보는 장면에서는 계면조를 사용한다.

김수연 창 박석티
김진영·김동건·김미선, 『김수연 창본 춘향가』, 이회문화사, 2005.