판소리 《심청가》 중, 심청이가 시비를 따라 무릉촌 승상 댁에 건너가는 대목.

판소리 《심청가》 중 ‘장 승상 부인’ 대목은 그 노래의 첫 대목을 따서 시비따라라고 부른다. 심청이 밥을 빌어 아버지를 봉양하던 중 심청의 효성을 들은 무릉촌 장 승상 부인이 심청을 부르기 위해 보낸 몸종(시비)을 따라가는 장면이다. 진양조장단의 가곡성우조로 시작하여 장 승상댁의 경치와 승상 부인의 위엄이 묘사되고 이어 중모리장단 혹은 중중모리장단으로 수양딸을 제의한 승상 부인에게 심청이 아버지를 떠날 수 없다고 거절하고 돌아오는 내용을 담고 있다.

《심청가》 중 시비따라 대목이 하나의 완결된 더늠이 된 것은 19세기 후반의 양상으로 추정할 수 있다. 초기 심청가 창본 계열에 ‘장자 부인’이 등장하는데 일회성을 가진 인물이다. 신재효본에서 〈장승상부인〉 대목은 더을 이루지 못하고 간단하게 아니리로 처리된다. 이선유 창본 오가전집에는 심청이 밥을 빌어 부친을 봉양하는 대목 다음에 무릉촌 장 승상 부인이 심청을 오게 하는 내용으로 확대되어 비교적 근래에 생긴 대목이라 할 수 있다. 시비따라 대목 음반으로는 이선유(李善有, 1897~1949)가 1931년에 콜럼비아(Columbia) 레코드사에서 취입한 심청이가 장승상 부인 찾아가는 데>라고 기재된 것(Columbia40132-B)이 확인된다. 이 음반은 유성기 음반으로서 전집이 아닌 단일 음반으로는 유일하게 시비따라 대목이 녹음된 매우 귀중한 자료인데 이동백, 한애순, 성창순이 부른 해당 대목과 상이하다. 이동백이 중모리로, 한애순과 성창순이 진양조로 짧게 부른 반면, 이선유는 진양조로 음반 한 면의 대부분을 차지할 만큼 길게 불렀다.

○ 개요

《심청가》 중 시비따라 대목은 장승상 부인의 부름을 받은 심청이 시비를 따라 승상 댁을 건너가는 대목으로 사설의 내용은 무릉촌에 당도하여 승상 댁의 경치를 자세하게 묘사한다. 이 대목은 바디에 따라 심청이 장승상댁 부인을 만나러 시비를 따라가는 장면과 인당수 가기 전에 장 승상 부인이 심청을 불러 만류하는 장면의 시비따라 대목으로 두 가지가 있다. 서편제의 사설에서는 한 번만 나타나는데 강산제에서는 인당수행 직전 승상 댁 가는 길에서 또 한 번 나타난다.

○ 음악적 특징

시비따라 대목의 시작되는 부분은 진양조장단으로 장 승상 댁의 위엄한 경치가 묘사되고 이어서 중모리장단 혹은 중중모리장단으로 승상 부인이 심청의 효성을 칭찬하며 수양딸을 제의하는 부분이 이어진다. 무릉촌에 당도하여 승상 댁에 들어가는 장면은 화평하면서도 웅장한 느낌을 주기 위하여 길고 유창하게 뻗는 가곡성우조의 성음으로 부르는 것이 이면에 맞다. ‘시비따라 건너간다’의 시작 부분에 가곡의 음악적 특성인 한 글자에 많은 음이 붙는 가곡성 우조의 선율진행을 보이는데, 판소리에서 가곡성 우조는 19세기 후반에 들어서 본격적으로 판소리의 창법으로 수용되었다. 진양조장단에 우조 악조를 중심으로 평조와 일시적 계면조로 변조가 나타난다. 《폴리돌 심청가 전집》에서 이동백이 이 대목을 중모리 계면조로 불러 고졸한 느낌을 준다. 이동백이나 강도근이 이 대목을 중모리로 부르는 것은 동편 계통이 오래된 더늠이라는 반증이 된다. 한편 이선유는 진양 가곡성 우조로 이 대목을 구사하고 있어 대조를 이룬다.