종묘제례의 아헌과 종헌에 헌가가 연주하는 《정대업》 열한 곡 중 여덟 번째 곡.

총유의 선율은 회례용으로 창제된 『세종실록』 소재 《보태평》 〈휴명(休命〉을 축소한 것이고, 악장가사는《용비어천가》 제9장 〈봉천장(奉天章)〉과 관계가 있다.

○ 악곡명, 악장, 선율
총유라는 곡명은 악장가사의 ‘혜아총유(徯我寵綏)’에서 따왔다. 악장은 태조 이성계의 위화도 회군에 관한 내용인데, 《용비어천가》 제9장 〈봉천장〉과 관계있다. 선율은 『세종실록』 소재 《정대업지무악》의 〈휴명(休命〉을 장3도 높인 것으로, 제1행~제7행은 <휴명>의 1행~4행 16정간까지와 같고, 제8행은 <휴명>의 제6행 17정간~제6행 32정간과 같다.


○ 음계, 박법, 장단
『세조실록』악보 총유의 음계는 황(黃:C4)·협(夾:E♭4)·중(仲:F4)·임(林:G4)·무(無:B♭4)의 황종 계면조였다. 현재 편종ㆍ편경 선율은『세조실록』 당시와 동일하게 전승되고 있으며, 피리ㆍ대금ㆍ해금과 악장(樂章)의 경우 음계의 최저음 황종(黃:C4)을 모두 무역(㒇:B♭3)로, 일부 임종(林:G4)을 중려(仲:F4)로 내려 연주한다. 네 글자마다 박을 한 번 치며[四字一拍], 박 여덟이 한 곡을 이루었으나[八拍一聲] 현재는 박 넷이 한 곡을 이루는[四拍一聲] 형식으로 변화되었다. 『세조실록』 소재 총유는 8행으로 구성되어 있고, 장구점은 박을 기준으로 1행 단위로 하나의 패턴을 이루며, 네 종류의 패턴이 있다. 네 종류의 패턴으로 이루어진 4행이 한 싸이클을 이루고, 4행 한 싸이클을 2회 반복한다.

현행 종묘제례악의 장구점은 『세조실록』 악보의 장구점을 현행 리듬에 적용한 것인데, 국악전집 제18집 『종묘제례악』 총유의 악보에는 『세조실록』 악보에 비해 장구점 형태가 변화된 곳이 한 군데, 장구점이 사라진 곳이 다섯 군데 나타난다.

○ 역사적 변천
세조 9년(1463)에 세종 때 연향용으로 창제된 《정대업지무악》 <휴명>의 선율 일부를 발췌하여 악조를 탁남려 계면조에서 황종 계면조로 장3도 높이고, 가사를 바꾸어 그 악곡명을 총유라 하고, 종묘제례악 《정대업》의 여덟 번째 곡으로 편입하여, 종묘제례의 아헌과 종헌에 헌가에서 연주하는 곡으로 삼았다. 『악장요람』(19세기 초)에 총유의 리듬은 1자 1음 형태로 변화되어 기보되어 있으나, 음의 높낮이에는 변화가 없다.


○ 노랫말
의기재회(義旗載回) 의로운 깃발을 이에 돌리시니,
순내다조(順乃多助) 〈하늘의 뜻을〉 따라 도움이 많았도다
천휴진동(天休震動) 하늘이 아름답게 여겨 진동을 하고
사녀열예(士女悅豫) 사람들은 기뻐하고 좋아하였네.
혜아총유(徯我寵綏) 우리를 기다려 사랑하고 편안하게 하시므로
호장용영(壺漿用迎) 병에 간장을 담아 맞이하였네.
기척예악(旣滌穢惡) 더럽고 악한 것을 씻어버렸으니,
동해영청(東海永淸) 동해처럼 영원히 맑으리라.

출처: 이세필 편저, 윤호진 역주, 『역주악원고사』, 국립국악원, 2006.