장 씨 성을 가진 이가 성악곡을 포함한 민간 풍류 음악을 모아 편찬한 양금 악보집.

장 씨 성을 가진 인물이 편찬한 양금 악보집으로, 조선 지식인층이 민간에서 연주하던 《영산회상》, 〈취타〉, 〈세환입〉 등의 풍류 음악과 더불어 가사와 시조의 양금 선율이 한자식 육보로 기보되어 있다.

장 씨 성을 가진 인물이 편찬한 양금 악보집으로, 1950년 9월 28일 서울 수복 이후 약 20여 년 동안 국문학자 김동욱(金東旭) 교수가 수집하여 소장한 고서 가운데 하나이다. 김 교수는 경기도 안성군 기좌면 불당리에 거주하던 서쾌(書儈) 김상옥(金相玉)으로부터 『서금보(西琴譜)』, 『금보(琴譜)』, 『서금(西琴)』 등과 함께 이 악보를 구입한 것으로 전한다. 김상옥은 경기도 남부와 충청도 일대를 돌며 이들 악보를 수집하였다. 현재 이 원본은 ‘張琴新譜’라는 서명으로 단국대학교 율곡기념도서관에 소장되어 있으며, 영인본은 1984년 국립국악원에서 『한국음악학자료총서』 제15집에 수록되어 간행되었다.

○ 자료 정체

① 편찬연대 및 편저자 사항

편찬 연대 미상이지만, 이 악보에 수록된 악곡을 통해 내용 연대는 한일병합 전후로 추정되었다. 편저자는 미상이지만, 악보명을 통하여 장씨 성을 가진 이가 새로 만든 양금보라는 것을 알 수 있다.

② 소장처 및 소장번호

단국대학교 율곡기념도서관. 청구기호: 고 789.12 장153.

○ 서지사항/자료체제

필사본 1책 12장. 세로 27.1cm×가로 19.0cm.

○ 구성과 내용

① 표지

책의 앞표지 왼쪽에 악보명 ‘장금신보 전(張琴新譜 全)’이 보인다.

② 양금도

악보의 첫머리에 ‘양금도’가 보인다.

③ 악보

먼저 양금으로 연주하는 《영산회상》 계통의 음악과 〈취타〉, 〈세별곡〉(현행 〈세환입〉) 등 풍류 음악이 수록되어 있으며, 이어서 현행 가사와 시조에 해당하는 음악이 뒤따른다. 〈장령산(長靈山)〉ㆍ〈중령산(中靈山)〉ㆍ〈세령산(細靈山)〉ㆍ〈가락도리(加樂都里)〉ㆍ〈상현도두리(上絃道頭里)〉ㆍ〈사현도두리(詞絃道頭里)〉ㆍ〈하현도두리(下絃道頭里)〉ㆍ〈사현도두리(詞絃道頭里)〉ㆍ〈염불(念佛)〉ㆍ〈사현도두리(詞絃道頭里)〉ㆍ〈타령(打鈴)〉ㆍ〈군악(軍樂)〉ㆍ〈권마성(勸馬聲)〉ㆍ〈취타(吹打)〉ㆍ〈세별곡(細別曲)〉ㆍ〈매화타령(梅花打鈴)〉ㆍ〈권주가(勸酒歌)〉ㆍ〈황계타령(黃鷄打鈴)〉ㆍ〈시절가(時節歌)〉(“사랑인들”)〉ㆍ〈상청(上淸)〉(“사랑인들”) 총 20곡이 수록되어 있다. 모든 악곡은 한자식 양금 육보로 음의 높이를 기보하였으며, 이 육보 체계는 악보 첫머리에 실린 양금도에서 확인할 수 있다. 육보 옆에는 연주 부호인 삼조표(三條標)가 함께 기재되어 있는데, 삼조표와 양금 구음(口音) 사이의 간격은 음악의 시가(時價)를 해석하는 데 중요한 단서를 제공한다. 또한 현행 시조에 해당하는 〈시절가〉 옆에는 가곡의 매화점 장단과 유사한 형태의 시조 장단이 표시되어 있어, 당시 시조 음악의 장단 구조를 이해하는 귀중한 자료로 평가된다. 이 악보집의 〈세별곡〉은 현행 〈세환입〉과 동일한 악곡으로, 《영산회상》 계통의 악곡과 〈세환입〉을 연속적으로 연주하는 현행 《가진회상》의 초기 형태를 보여 준다. 또한, 현행 12가사와 시조의 양금 반주가 함께 수록되어 있으며, 시조의 경우 노랫말이 함께 기재되어 있어 당시 성악과 반주의 관계를 파악할 수 있다. 특히 〈시절가〉는 현행 시조와 달리 5장으로 구성되어 있으며, 그 중 2장은 고체(古體)와 시체(時體)를 아우르는 특징을 보여 준다.

전체적으로 이 악보는 한자식 양금 육보와 삼조표의 병기 방식, 그리고 수록된 악곡의 구성 면에서 『양금주책』과 유사한 특징을 지닌다.

『장금신보』는 조선 후기 지식인층이 향유하던 민간 풍류 음악, 가사, 시조 등을 포괄적으로 수록한 악보로, 18세기 전반 풍류방 음악과 성악곡의 실상을 이해하는 데 매우 귀중한 자료이다. 특히 《영산회상》 계통 악곡과 〈도드리〉 계통 악곡을 연속적으로 연결해 연주하는 현행 《가진회상》의 초기 형태를 보여줌으로써, 조선 후기 기악 음악의 전개 과정을 밝히는 중요한 근거를 제공한다. 또한 오늘날에는 가사와 시조가 양금 반주로 연주되지 않음에도 불구하고, 이 악보에 양금 반주가 실제로 기보되어 있다는 점에서 당시 양금의 활용 범위와 반주 관행을 확인할 수 있다. 특히 가곡의 매화점 장단과 유사한 형태의 ‘시조 장단’이 등장한다는 점도 주목할 만하다. 나아가 『장금신보』는 18세기 중엽 청나라에서 전래된 양금이 조선 후기 풍류 음악과 성악곡 반주에 적극 활용되었으며, 중요한 국악기로 정착하였음을 보여 주는 자료적 가치를 가진다.

『금보(琴譜)』

『서금(西琴)』

『서금보(西琴譜)』

『양금주책(洋琴註冊)』

이동복, 「6. 장금신보 전(張琴新譜 全)」, 『한국음악학자료총서』 15, 국립국악원, 1984.

이동복, 『한국 고악보 연구』, 민속원, 2009.

이주은, 「영산회상 양금선율의 변천」, 한양대학교 박사학위논문, 2013.