남도입창(南道立唱), 남도선소리(南道---)

남도잡가는 20세기 초 광주에 세워진 협률사 계열 공연장인 양명사에서 본격적으로 무대화되었다. 당시 1부 공연에서는 다양한 장르의 음악이 연행되고, 2부에서는 창극이 공연되었는데, 이때 경기잡가 연행 방식을 차용하여 남도잡가가 형성되었다. 보렴과 화초사거리 역시 이 시기에 창작·정착된 것으로 추정된다. 이후 서울 원각사와 지방 공연무대를 통해 확산되어 오늘날까지 전승되고 있다.

○ 역사적 변천과 전승

남도잡가는 초기에는 협률사 계열 무대 공연의 일부로 발전하였으며, 이후 서울과 지방 공연을 통해 전국적으로 알려졌다. 20세기 중반까지는 전문 소리꾼들에 의해 판 형식으로 불렸으나, 근래에는 개별 곡 단위로 연행되는 사례가 많다. 그러나 여전히 남도소리꾼의 대표적 레퍼토리로 계승되고 있으며, 무형문화유산 지정 등을 통해 보존·전승되고 있다.

○ 연행 시기 및 장소

전통적으로 공연무대에서 전문 소리꾼들이 합창 형식으로 불렀다. 농경사회에서의 생활 민요와 달리, 남도잡가는 향연·공연 등 의례적이거나 예술적 목적의 연행에 주로 쓰였다. 오늘날에는 국악 공연, 무형유산 공개행사, 교육 무대 등에서 연주된다.

○ 음악적 특징

형식 : 남도잡가는 모음곡적 성격을 지니며, 보렴은 세틀 형식, 화초사거리는 통절 형식, 육자배기는 긴자진 형식, 흥타령은 유절 형식으로 구성된다.

장단 : 진양조·중모리·중중모리·세마치·자진모리 등 규칙적인 정형 장단이 사용된다.

음계 : 전형적인 남도계면조(mi음계, 육자배기조)를 바탕으로 하되, 화초사거리는 우조–평조–계면조로 전조하며, 〈보렴〉은 악구의 종지에서 re를 자주 쓰는 특성이 있다.

가창 방식 : 향토민요의 메기고 받는 방식과 달리, 메기는소리 위주의 독창·합창적 구성이 특징이다.

전라남도 무형문화유산(2001)

국립국악원, 『한국음악선집』, 1990.

김해숙·백대웅·최태현, 『전통음악개론』, 어울림, 1995.

박애경, 「남도잡가의 음악적 특성과 전승 양상」, 『국악연구』 25, 한국국악학회, 2012.

송방송, 『한국잡가연구』, 민속원, 2000.

이보형, 『한국전통가창예술사』, 민속원, 2018.