1884년 민간 가곡을 모아 편찬한 양금 악보집.

1884년(고종 21)에 필사된 양금(洋琴) 악보집으로, 조선 지식인층이 민간에서 연주하던 가곡 선율을 한자식 육보(肉譜)로 기록하였다.

『서금가곡』은 조선 말기에 필사된 양금 악보집이다. 표지 끝에 기록된 ‘甲申正月日’에 따라 1884년(고종 21)로 추정되며, 표지 안의 ‘開國五百一年’이라는 기록에 근거해 1892년(고종 29)으로 보기도 한다. 수록곡에 〈장삭대엽〉(현행 〈이삭대엽〉)에 이어 〈중거〉ㆍ〈평거〉ㆍ〈두거〉와 〈언편〉이 나타나는데, 이는 이들 곡이 처음 등장한 『가곡원류(歌曲源流)』(1876) 이후의 편찬임을 시사한다. 또한 『역양아운(嶧陽雅韻)』(1886년경)에 실린 「서금가곡」과 필사 관계가 확인되어, 편찬 연대를 1884년으로 추정하는 것이 타당하다. 현전 악보는 국립국악원 원장을 지낸 이주환(李珠煥, 1909∼1972)이 입수하여 국립국악원에 기증하였다. 현재 원본은 ‘西琴歌曲’이라는 서명으로 국립국악원에 소장되어 있으며, 영인본은 1980년에 국립국악원에서 『한국음악학자료총서』 제2집에 수록되어 간행되었다.

○ 자료 정체 ① 편찬연대 및 편저자 사항 『서금가곡』은 편찬 연대가 명확히 밝혀져 있지 않으나, 표지 끝의 ‘甲申正月日’ 기록과 수록된 곡의 편제를 근거로 1884년(고종 21)으로 추정된다. 또 ‘開國五百一年’이라는 기록에 따라 1892년(고종 29)으로 보기도 하나, 『가곡원류』(1876) 이후에 나타난 〈중거〉ㆍ〈평거〉ㆍ〈두거〉와 〈언편〉의 수록 양상과 『역양아운』(1886년경)에 실린 「서금가곡」과의 필사 관계를 종합할 때 1884년으로 보는 것이 타당하다. 편저자는 밝혀지지 않았다. ② 소장처 및 소장번호 국립국악원. 소장품번호: 유물 000215. ○ 서지사항/자료체제 필사본 1책 52장. 세로 19.2cm×가로 19.1cm. ○ 구성과 내용 ① 표지 ② 악보 ③ 매화점장단 ① 표지 책의 앞표지 겉면과 첫 장에 악보명 ‘서금가곡(西琴歌曲)’이 보인다. 여기서 ‘서금(西琴)’은 곧 양금(洋琴)을 가리키며, 양금으로 연주하는 가곡 악보라는 의미이다.

또한 표지 안에는 ‘開國 五百一年(개국오백일년)’이라는 기록이 있어 이 악보의 편찬연대를 조선 개국 501년에 해당하는 1892년(고종 29)으로 추정한 견해가 있으며, 표지 끝에 보이는 ‘甲申 正月 日(갑신정월일)’ 기록을 통해 1884년(고종 21)으로 보기도 한다. ② 악보 이 악보집에는 먼저 양금으로 연주하는 가곡 한바탕이 수록되어 있으며, 끝부분에는 계면과 우조의 〈조음〉이 실려 있다. 수록 악곡은 〈우조(羽調) 초삭대엽(初數大葉)〉ㆍ〈장삭대엽(長數大葉)〉ㆍ〈중거 즁허리〉ㆍ〈평거 막 것〉ㆍ〈두거 드러 것〉ㆍ〈단삭대엽(短數大葉)〉ㆍ〈삼삭대엽(三數大葉)〉ㆍ〈소용(搔聳)〉ㆍ〈반엽(返葉) 율당(栗糖)〉ㆍ〈계면(界面) 초삭대엽(初數大葉)〉ㆍ〈장삭대엽〉ㆍ〈중거〉ㆍ〈평거〉ㆍ〈두거〉ㆍ〈단삭대엽〉ㆍ〈삼삭대엽〉ㆍ〈농(弄)〉ㆍ〈우락(羽樂)〉ㆍ〈계락(界樂)〉ㆍ〈편락(編樂)〉ㆍ〈편(編)〉ㆍ〈언편(言編)〉ㆍ〈언락(言樂)〉ㆍ〈언롱(言弄)〉ㆍ〈환계락(還界樂 여창(女唱)〉ㆍ〈계면 조음(繼面調音)〉ㆍ〈우 조음(羽調音)〉 등 총 27곡이다. 모든 악곡은 양금 한자 육보로 음의 높이를 기보하고, 여기에 한글 구음(‘덩’ 등)이 포함되어 있다. 장고 장단은 〈우조 초삭대엽〉 초장에만 표시되어 있어 가곡 전체의 시가 해석에는 한계가 있으나, 악보 옆에 병기된 삼조표(三條標)가 있어 음악의 시가를 해석하는 데 일정한 도움을 준다. 이 삼조표는 19세기 초반 『유예지(遊藝志)』, 『구라철사금자보(歐邏鐵絲琴字譜)』 이후의 비교적 이른 시기의 체제를 반영한다.

또한 〈단삭대엽〉이 〈이삭대엽〉과 〈삼삭대엽〉 사이에 수록되어 있는데, 이는 『역양아운』, 『원객유운(園客遺韻)』, 『일사금보(一簑琴譜)』에서도 확인되지만 현재는 가창되지 않는 곡이다. 〈환계락 여창〉은 곡명에 ‘여창(女唱)’ 표기로 인해 여창으로만 불렸음을 알 수 있다. 아울러 일부 가곡에는 노랫말 일부가 병기되어 있는데, 〈농〉은 18편, 〈언롱〉은 16편, 〈우락〉은 7편, 〈편〉은 6편의 노랫말 앞부분이 각(刻) 수와 함께 기록되어 있다. 이는 늘어난 노랫말의 글자 수를 소화하기 위한 음악적 장치로, 노랫말 옆에 각을 표시한 양금 악보는 『서금가곡』이 처음이라는 점에서 주목된다.

③ 매화점장단 이 악보집의 끝부분에는 매화점장단이 기록되어 있다. 매화점장단은 일반적으로 가곡의 반 장단을 표시하는 장단으로 알려져 있지만, 이 악보에서는 〈회상〉(현행 〈상령산〉에 해당)ㆍ〈도드리〉ㆍ〈타령〉의 장단에도 매화점장단이 활용되었음을 보여 준다. 이는 매화점장단이 단지 가곡에만 쓰인 것이 아니라, 풍류 음악 전반에도 폭넓게 적용되었음을 알려주는 귀중한 사례라 할 수 있다. 풍류 음악에서의 매화점장단 사용은 『아양금보(峨洋琴譜)』(1880), 『역양아운』(1886) 등 동시대 악보에서도 확인된다. 따라서 『서금가곡』은 『역양아운』에 실린 「서금가곡」과 마찬가지로 《영산회상》을 포함한 민간 풍류 음악과 가곡을 함께 수록한 악보집에서 ‘서금가곡’ 부분만 별도로 전해진 것으로 추정된다.

『서금가곡』은 『역양아운』의 「서금가곡」과 서로 필사 관계에 있는 악보로, 1884년에 편찬된 것으로 추정된다. 이 악보는 19세기 후반 민간 풍류방에서 양금으로 연주된 가곡을 이해하는 데 귀중한 자료이다. 특히 현재는 가창되지 않는 〈단삭대엽〉과 비교적 초기 가곡에 속하는 〈환계락 여창〉이 수록되어 있어, 가곡의 파생 관계와 여창 가곡 연구에 중요한 단서를 제공한다. 또한 일부 가곡에는 노랫말과 각(刻)이 자세히 기록되어 있어, 노랫말 붙임새와 각 선율의 관련성을 밝히는 데 도움이 된다. 이 악보에는 당시 농ㆍ낙ㆍ편에 얹어 불렸던 장형시조의 수가 현행보다 훨씬 많아, 향후 다양한 노랫말로 불린 가곡 농ㆍ낙ㆍ편의 복원과 가창 가능성을 열어준다. 아울러 이 책의 삼조표는 『유예지』(19세기 초)와 『구라철사금자보』 이후의 비교적 이른 시기의 것으로, 삼조표 연구에도 활용될 수 있다. 또한 ‘매화점장단’ 기록은 가곡뿐 아니라 풍류 음악의 장단 체계를 이해하는 데 귀중한 단서를 제공한다.

현재 『서금보』의 영인본은 국립국악원 홈페이지의 ‘연구/자료-학술연구-영인ㆍ번역’ 섹션에서 원문 DB 서비스로 제공되고 있다.

『가곡원류(歌曲源流)』 『구라철사금자보(歐邏鐵絲琴字譜)』 『서금가곡(西琴歌曲)』 『아양금보(峨洋琴譜)』 『역양아운(嶧陽雅韻)』 『원객유운(園客遺韻)』 『유예지(遊藝志)』 『일사금보(一簑琴譜)』

김영운, 『가곡 연창형식의 역사적 전개양상』, 민속원, 2005. 김영운, 「고악보의 기보법에 관한 연구: 『협율대성』 양금보의 시가기보법을 중심으로」, 『한국음악연구』, 한국국악학회 15ㆍ16 합병호, 1986. 김영운, 「매화점식 장단기보법 연구」, 『한국음악연구』 50, 2011. 김화복, 「가곡 편(編)계통 악곡의 ‘각(刻)’선율 연구」, 『국악원논문집』 41, 2020. 신혜선, 「『삼죽금보』 각(脚)을 통해 본 가곡 농ㆍ낙의 특징」, 한양대학교 박사학위논문, 2019. 이동복, 「《역양아운》에 관한 연구」, 『경대논문집』 48, 1988. 이동희, 「환계락 대여음의 가변성」, 『한국음악연구』 64, 한국국악학회, 2018. 이혜구, 「현존 거문고보의 연대고」, 『국악원논문집』 1, 1989: 「현존 거문고보의 연대고」, 『한국음악논고』, 1995 재수록. 장사훈, 「7. 서금가곡(西琴歌曲)」, 『한국음악학자료총서』 2, 1980.

최선아(崔仙兒)

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