존 쟈즌한닙(존ᄌᆞ즌한닙), 드러내는 것, 조임(調臨), 조림(調臨), 소삭대엽(小數大葉), 촉대엽(促大葉), 두거대엽(頭擧大葉)

남창가곡 중 한 곡으로, 초장 첫머리를 높이 들어 부르기에 ‘두거(頭擧)’라 하며, 속도가 다소 빠르다는 의미로〈존자진한잎〉이라고도 하였다. ‘거(擧) 계열’ 곡 중 먼저 파생되었으며, 원곡인 <초수대엽>, <이수대엽>과 음악적으로 유사하다. 우조두거, 계면조두거가 있으며, 남창과 여창으로 구분하여 부른다.

조선 후기 상류사회의 풍류문화가 발달하고 대엽조가 분화하였으며, 뒤늦게 등장한 두거는 〈이수대엽〉에서 파생된 것으로 알려졌다. 19세기의 거문고 악보인 『삼죽금보(三竹琴譜)』(1841)에 〈우조조임(羽調調臨)〉과 〈계면조임(界面調臨)〉이 수록되어 있는데, 이들은 각각 지금의 우조두거와 계면조두거에 해당한다. 또한, 여창 두거 선율을 병기하여, 남창과 별도의 선율을 수록하였다. 〈우조조임〉은 거문고 선율의 2장 시작 부분 왼쪽에 ‘여(女)’라고 적고, 남창과 다르게 연주하는 부분을 붉은 글씨로 기보하였다. 〈계면조임〉에도 2장에 ‘여’라고 표시하고, 음악은 남창과 다른 별도의 선율을 기보하였다. 따라서 두거는 『현학금보』의 같은 ‘거(擧)’ 계열의 노래인 〈중거(中擧)〉나 〈평거(平擧)〉보다 앞서 발생했을 것으로 보인다. 이후 『현금오음통론』(1886)에는 현재와 같은 이름으로 수록되어 전한다.

○ 역사적 변천
두거는 19세기 중엽, 『우헌금보(愚軒琴譜)』(1861년 추정)의 이삭대엽과 삼삭대엽 사이에 ‘삭삭대엽(數數大葉)’으로 실렸고, 『휘금가곡보(徽琴歌曲譜)』(1893)는 〈촉대엽〉 제목 옆에 우조 ‘존잔안입’과 속칭 ‘존자즌안닙’, 그리고 ‘附 여창 일,이,삼장’이라고 하여, 여창 두거에 해당하는 초장~제3장을 별도로 기재하였다.

20세기 초 『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』(금보전서)에는 우조와 계면조 각각 ‘소삭대엽’이라는 명칭으로 수록되었다. 또한, ‘사관 자지나엽(舍館 紫芝羅葉)’을 두고 <소삭대엽> 등 6곡을 고인(鼓人)이 풍류한다는 기록을 통해서, 두거가 현재 <사관풍류>와 관련되었음을 알 수 있다. 19세기 후반의 『현금오음통론』 이후 ‘두거’의 명칭이 본격적으로 사용되었으며, 20세기 초 『가곡현금보』는 ‘두거대엽’ 외 지금에 이른다. 가집인 『가곡원류(歌曲源流)』의 우조두거 21수와 계면조두거 68수는 ‘존 쟈즌한닙(존ᄌᆞ즌한닙)’의 이름도 병기되었다.

현재 두거를 포함한 남창가곡은 하규일(河圭一, 1867~1937)을 통해 전승되었다. 두거의 악곡으로는 우조에 ‘구름이’, ‘태산이’, ‘녹수청산’ 등이 있고, 계면조에 ‘악양루에’, ‘이몸이’, ‘석조는’ 등이 있다. 두거는 초수대엽에서 파생하여 음악의 기본요소들이 〈초수대엽〉과 유사하지만, 〈이수대엽〉의 선율과도 같은 측면이 있어, 변주 전의 원곡에 이견이 있기도 하다.

한편, 남창 우조두거와 계면조두거의 반주음악이 각각 기악곡화하여 자진한잎 즉, 〈경풍년〉과 〈염양춘〉이 되었고, 또 20세기 초에는 가곡에는 없으나 우조와 계면조〈두거〉를 반반씩 조합한 변조 두거도 형성되었다.

다음은 노랫말이 수록된 『가곡원류』(1872) 중 우조, 계면조의 남창 두거와, 우조, 계면조의 여창 두거이다.

○ 연행 순서
가곡의 연행 순서는 역사적 등장과 무관하지 않으며, 19세기 중반부터 남창과 여창을 교대로 부르기 시작하였다. 이렇듯 남녀창 스물일곱 곡을 연창할 때, 선남창 후여창 순으로 우조와 계면조의 삼수대엽과 소용 사이에 부른다.

남창가곡의 경우, 우조두거는 우조〈평거〉에 이어 다섯 번째 곡으로 부르면 그다음 우조〈삼수대엽〉으로 이어진다. 또, 계면조두거는 계면조〈평거〉와 계면조〈삼수대엽〉사이에 열세 번째로 부른다.

한편, 여창가곡 열다섯 곡 전부를 이어 부를 때, 우조두거는 우조 〈평거〉에 이어 네 번째 곡으로 부르고 그 다음은 〈반엽〉으로 이어진다. 계면조두거는 계면조 〈평거〉에 이어 아홉 번째로 부르고, 다음에 계면조 〈평롱〉을 부른다.


○ 음악적 특징
지금과 같은 이름으로 수록된 『현금오음통론』에서 두거 시작음의 높이는 유현5괘 음으로서 동일 악보 이수대엽과 같고, 『삼죽금보』, 『학포금보』의 대현5괘 음보다 높으니, 두거는 머리 부분을 드는 악곡이다.

우조두거의 음계는 황종(黃:E♭4), 태주(太:F4), 중려(仲:A♭4), 임종(林:B♭4), 남려(南:C5)의 5음 음계 황종 평조이고, 계면조두거는 황종(黃:E♭4), 중려(仲:A♭4), 임종(林:B♭4)의 3음이 골격을 이룬다. 계면조의 경우, 임종음을 악기와 노래가 다소 낮게 연주하거나 유동적으로 부른다. 특히, 곡명처럼 초장의 처음 부분을 높게 지르며 시작하는 것이 두거의 특징이다. 우조와 계면조에 따라서 요성과 퇴성을 쓰는 자리와 방법은 《영산회상》과 동일하다.

시조시의 3장을 가곡 노래 5장으로 부르고, 전주 혹은 후주에 해당하는 대여음과 3장 뒤 중여음으로 구성한다. 장단은 가곡 기본장단인 16박 장단이며, 빠르기는 1분당 약 40박으로 〈초수대엽〉․〈중거〉․〈평거〉와 비슷하여 가곡 중 중간 속도에 든다. 가곡의 가사붙임새는 ‘어단성장(語短聲長)’이라 하여, 실사(實辭)에 해당하는 낱말을 촘촘히 붙이고 조사 등 허사(虛辭)를 길게 끄는 것이 특징이다. ‘ㅐ’나 ‘ㅔ’등의 중모음(重母音)을 ‘아이’, ‘어이’ 등 단모음(單母音)으로 풀어 발음하는 것은 가곡 갈래가 성립한 조선 중기 국어 발음의 잔영으로 보인다.

○ 창법과 반주
창법은 무겁고 존엄하고 곧은 목을 쓰는데, 〈삼수대엽〉까지 대동소이하다. 여창의 경우, 요성을 많이 쓰면서 가늘고 섬세한 속소리를 사용하는 특유의 창법을 사용한다.

노래에 대하여 거문고, 가야금, 세피리, 대금, 해금, 양금, 단소, 장구 등 관현악 편성의 악기를 단잡이로 구성하여 반주한다. 전체 5장으로 구성되며, 전주(前奏)인 대여음(大餘音)에 이어 초장, 2장, 3장을 부르고, 짧은 간주(間奏)인 중여음(中餘音)에 이어 4장과 5장을 마저 부른다. 대여음은 본래 노래가 다 끝난 뒤 연주하는 후주(後奏)였으나, 오늘날 가곡에서는 전주로 연주된다.

남창 두거
⋅우조두거 “구름이”
(초장) 구름이 무심탄 말이
(2장) 아마도 허랑(虛浪)허다
(3장) 중천(中天)에 떠 있어 임의(任意)로 다니면서
(4장) 구타여
(5장) 광명(光明)한 날빛을 덮어 무삼 허리요.

⋅계면조두거 “악양루에”
(초장) 악양루(岳陽樓)에 올라앉어
(2장) 동정호(洞庭湖) 칠백 리(七百里)를 둘러보니
(3장) 낙하여고목제비(落霞與孤鶩齊飛)요 추수(秋水)ㅣ공장천일색(共長天一色)이로다
(4장) 어즈버
(5장) 만강추흥(滿江秋興)이 수성(數聲) 어적(漁篴)뿐일러라.

여창 두거
⋅우조두거 “일각이”
(초장) 일각(一刻)이 삼추(三秋)라 하니
(2장) 열흘이면 몇 삼추요
(3장) 제 마음 즐겁거니 남의 시름 생각하랴
(4장) 천 리(千里)에
(5장) 임 이별하고 잠 못 일워 하노라.

⋅계면조두거 “임술지추”
(초장) 임술지추(壬戌之秋) 칠월 기망(七月旣望)에
(2장) 배를 타고 금릉(金陵)에 나려
(3장) 손조 고기 낚아 고기 주고 술을 사니
(4장) 지금에
(5장) 소동파(蘇東坡) 없으니 놀 이 적어 하노라.

두거는 〈중거〉 및 〈평거〉와 함께 ‘거’ 계열의 노래 가운데, 〈이수대엽〉의 선율 일부를 높게 변주하여 일찍이 파생곡을 만들어 낸 초기 변화 모습을 보여 준다. 연창할 때, 두거는 앞뒤로 평거, 삼수대엽과 소용, 반엽, 평롱, 언롱 등 다양한 곡과 어우러지도록 구성하는 점이 특색이 있다.

가곡: 국가무형유산(1969)

가곡(남창): 인천광역시 무형유산(1995)

가곡: 경상북도 무형유산(2003)

가곡: 전북특별자치도 무형유산(2013)

가곡: 대구광역시 무형유산(2023)

가곡: 유네스코 인류무형문화유산(2010)

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김영운, 『가곡 연창형식의 역사적 전개양상』, 민속원, 2005.

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