길경타령(桔梗--)

도라지와 관련된 내용의 노랫말을 가진 세마치장단의 경기민요.

도라지타령은 도라지와 꽃·나물 등을 소재로 하여 세마치장단에 맞추어 부르는, 차분하면서도 흥이 있는 서울·경기 지역의 통속 민요 중 하나이다. 관현 편성의 수성 가락과 유절 형식에 따라 우아한 감성으로 연행된다. 발생 직후 대중적 인기를 누리며 다수의 음원에 수록되어 전한다.

본래 황해도 은율(殷栗) 지방에서 많이 불렸던 산염불조의 곡이었으나 20세기 이후 유통을 목적으로 작곡되어 음반과 방송을 통해 알려진 신민요로 변형되었다. 곡명은 ‘도라지’로 시작되는 노랫말에서 비롯되었는데 노래가 만들어질 당시 〈아리랑〉만큼 인기가 높았다. 참고로 《경기산타령》의 네 번째 곡인 〈자진산타령〉을 ‘도라지타령’이라고도 부르는데 해당 악곡과는 다른 악곡이다.

○ 역사적 변천과 전승
대표적인 서울·경기 지역 통속민요 중 하나로 신민요가 큰 인기를 얻은 시기인 1930~1940년대에 형성된 것으로 보인다. 특히 근대식 극장에서의 공연과 음반 발매, 라디오 방송의 레퍼토리로 활용되었으며, 기생 또는 경기 소리 명창들에 의해 불리었다. 다수의 음반이 발매되었으며, 특히 콜롬비아 음반에서 발매된 음반(Columbia40682-A)에서는 콜롬비아 앙상블에 의해 기악으로 연주되는 등 다양한 양상으로 연행되었다.

○ 음악적 특징
도라지타령의 음계는 ‘솔(sol)-라(la)-도′(do′)-레′(re′)-미′(mi′)’ 5음 음계이며, 종지음은 음계의 최저음인 ‘솔(sol)’이다. 이와 같은 음조직을 진경토리, 또는 창부타령토리라고 한다.

세마치장단으로 부르며, 한 단락의 장단수는 후렴구 12장단, 본 절 16장단이다. 다른 세마치장단의 민요들처럼 중모리장단을 섞어 연주하기도 한다. 중모리로 연주될 경우 세마치장단 4장단이 모여 중모리장단 1장단을 이룬다.

주요 구성음은 진경토리로 되어 있으나 제5음의 시가가 비교적 길어 두드러지기 때문에 〈창부타령〉이나 〈노랫가락〉과 같은 전통적인 진경토리 민요들과 선율 진행에 있어 차이를 보인다. 요성이 강하게 두드러지지 않지만 가창자에 따라 제1음(솔)에서 약한 요성이 나오기도 한다.

○ 형식과 구성
유절 형식으로 본 절이 먼저 시작되고 후렴이 뒤에 붙는다. 본래 도라지타령은 후렴의 종류가 여럿이나 현재 자주 불리는 후렴구는 아래 제시된 바와 같다. 노래에 관현편성(가야금, 거문고, 대금, 피리, 해금, 아쟁, 장구 등)으로 수성(隨聲) 반주를 하는 것이 일반적이다.

1. 도라지 / 도라지 / 도라 / 지 / 심심 / 산천에 / 백도라 / 지 /

한 두 / 뿌리만 / 케어 / 도 / 대바구니로 / 반실만 / 되누 / 나 /

(후렴)
에헤요 / 에헤요 / 에헤 / 야 / 어여라 / 난다 / 지화자 / 좋다 /
저기 저산 밑에 / 도라지가 / 한들한 / 들 /

국립국악원, 『풀어쓴 민요』, 국립국악원, 2017. 26쪽.

도라지타령은 대중적인 인기를 얻고, 경기 명창들의 레퍼토리로 널리 애창되어 온 민요이다. 근세기 통속 민요가 대중과 시대의 요구에 따라 신민요로 변화하는 과도기를 보여 준 노래라 평가되기도 한다. 현재는 <늴리리야>와 함께 교과서의 제재곡으로 활용되며 대표적 경기 민요 중 한 곡으로 널리 알려져 있다. 세마치장단을 중모리장단으로 바꾸어 연주하거나, 도라지타령과 관련한 여러 변주곡을 감상하고 느낌을 비교해 보는 등 교육적 활용 가치가 높은 노래이다.

국립국악원, 『국립국악원 교과서 표준 악보집』, 국립국악원, 2022.
김영운, 『국악개론』, 음악세계, 2015.
이창배, 『한국가창대계(韓國歌唱大系)』, 홍인문화사, 1976.