전통 성악곡의 한 갈래인 남창 가곡 중 우조(羽調)로 부르는 ‘농(弄)’ 계열의 노래.

〈우롱〉은 우조로 부르는 ‘농’ 계열의 노래이다. 남창으로만 부른다. 〈우롱〉은 남창 가곡 스물네 곡을 이어 부를 때는 들어가지 않는다. 다만, 여덟 번째 곡 〈반엽(半葉)〉 대신 〈우롱〉을 부르면, 계면조 노래 여럿을 건너뛰고 곧장 열아홉 번째 곡 〈우락(羽樂)〉으로 이어진다.

조선 후기 중형(中型)시조와 장형(長型)시조가 등장하면서, 긴 사설을 부르기 위해서 기존의 노래에서 선율이 확대되고 장단에 변화를 준 농(弄)ㆍ낙(樂)ㆍ편(編)이라는 새로운 유형이 만들어졌다. 이들은 가곡 한 바탕을 부를 때 후반부에 불리며, ‘소가곡(小歌曲)’이라고도 한다. 소가곡 중 ‘농’ 계열의 노래는 ‘낙’ 계열보다 늦게 『유예지(遊藝志)』(1806~1813 추정)에 〈농엽(弄葉)〉ㆍ〈농악(弄樂)〉이라는 명칭으로 처음 보인다. 이 곡들은 지금의 계면조 〈평롱〉에 해당한다. ‘우조로 부르는 농’인 〈우롱〉은 악보상 『삼죽금보(三竹琴譜)』(1841)에 〈우롱 속칭(俗稱) 밤엿자즌ᄒᆞᆫ닙〉이라는 곡명으로 처음 등장한다. 『삼죽금보』의 〈우롱〉은 우조로만 연주하는 곡이지만 제3장 끝에 계면조로 바뀌는 경우도 있고, 선율도 자세히 기록되어 있는데, 중간에 계면조로 바꾸어 부르는 것이 지금의 〈반엽(半葉)〉, 일명 〈밤엿자진한닢〉이다.

① 역사적 변천 과정 ‘우조로 부르는 농’인 〈우롱〉은 악보상 『삼죽금보』에 〈우롱 속칭 밤엿자즌ᄒᆞᆫ닙〉이라는 곡명으로 처음 등장한다. 이 곡은 우조로만 연주하지만 제3장 끝에 계면조로 바뀌는 경우도 있고, 선율도 자세히 기록되어 있는데, 중간에 계면조로 바꾸어 부르는 것이 지금의 〈반엽〉이다. 이후 『일사양금보(一簑洋琴譜)』와 『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』(1916)에도 〈우롱〉이 실렸다. 현재의 남창 가곡은 대부분 하규일(河圭一, 1867~1937)을 통해 전승되었으며, 〈우롱〉의 악곡으로는 “삼월삼일(三月三日)” 한 곡이 있다. ② 연행 방식 가곡은 풍류방에서 연주되던 성악곡으로, ‘풍류’란 조선 후기 지식층 음악애호가들이 연주하던 음악 중 합주 음악을 가리키던 말이다. 이들을 ‘율객’ 또는 ‘풍류객’이라 불렀으며, 특히 노래를 잘 부르는 사람을 ‘가객(歌客)’이라고도 하였다. 가곡은 ‘시조시(時調詩)’를 노랫말로 삼아 부르는 성악곡으로 관현합주에 맞추어 남창, 여창, 남녀병창으로 부르던 노래이다. 〈우롱〉은 남창으로만 부른다. ③ 가곡 한바탕에서의 가창 위치 가곡은 한바탕을 이어 부를 때, 우조 바탕으로 시작하여 계면조 바탕으로 이어진다. 〈우롱〉은 남창 가곡 23곡을 이어 부를 때는 들어가지 않는다. 다만, 8번째 곡 〈반엽〉 대신 〈우롱〉을 부르면, 계면조 노래 여럿을 건너뛰고 곧장 19번째 곡 〈우락〉으로 이어진다. ④ 음악적 특징 ㉠ 형식 전체 5장으로 구성되며, 전주인 대여음(大餘音)에 이어 초장ㆍ제2장ㆍ제3장을 부르고, 간주인 중여음(中餘音)에 이어 제4장과 제5장을 마저 부른다. 대여음은 본래 노래가 다 끝난 뒤 연주하는 후주였으나, 현행 가곡에서는 전주로 연주된다. ㉡ 장단 〈우롱〉의 장단은 가곡의 기본 장단인 16박 장단이다. ㉢ 늘어난 노랫말의 처리 가곡 한바탕에서, 우조 〈초수대엽(初數大葉)〉(여창은 우조 〈이수대엽〉)부터 계면조 〈소용(騷聳)〉(여창은 계면조 〈두거〉)까지의 전반부 노래들은 글자 수 45자 내외의 단형(短型)시조를 노랫말로 한다. 후반부를 시작하는 ‘농’과 ‘낙’ 계열의 노래들부터는 글자 수가 더 늘어난 중형(中型)시조를 주로 쓰고, 이따금 장형(長型)시조를 부르기도 한다. 맨 마지막에 부르는 ‘편’ 계열의 노래들은 장형시조를 얹어 부른다. ‘농’ㆍ‘낙’ㆍ‘편’ 계열의 가곡은 주로 제3장과 제5장의 선율을 추가하여 늘어난 노랫말을 소화하는데, 이를 ‘각(刻)을 더한다’고 한다. 그러나 〈우롱〉 “삼월삼일”은 단형시조를 노랫말로 쓰기 때문에, 각을 더하지 않고 본래 음악 틀로 노래한다. ㉣ 악조 〈우롱〉은 우조로 된 노래로, 가곡의 ‘우조’는 ‘우조평조(羽調平調)’의 준말, 즉 황종궁 평조선법에 해당한다. 오늘날 가곡은 낮은 평조평조(平調平調, 탁임종궁 평조선법)는 없고 높은 우조평조로만 부르므로, 가곡에서 ‘우조’와 ‘평조’는 같은 말이 되었다. 〈우롱〉의 악조는 황종(黃:E♭4)ㆍ태주(太:F4)ㆍ중려(仲:A♭4)ㆍ임종(林:B♭4)ㆍ남(南:C5)의 5음 음계 황종 평조이다. ㉤ 창법 〈우롱〉의 ‘농’은 흥청거리는 곡태(曲態)를 이른다. 가곡의 가사 붙임새는 ‘어단성장(語短聲長)’이라 하여, 실사(實辭)에 해당하는 낱말을 촘촘히 붙이고 조사 등 허사(虛辭)를 길게 끄는 것이 특징이다. ‘ㅐ’나 ‘ㅔ’ 등의 중모음(重母音)을 ‘아이’ㆍ‘어이’ 등 단모음(單母音)으로 풀어 발음하는 것은 가곡 갈래가 성립한 조선 중기 국어 발음의 잔영으로 보인다. ㉥ 반주 악기 가곡은 거문고ㆍ가야금ㆍ세피리ㆍ대금ㆍ해금ㆍ양금ㆍ단소ㆍ장구 등 관현악 편성의 악기를 1인 1악기만 연주하는 단잽이로 구성하여 반주한다. 단소나 양금을 추가 편성하기도 한다. 예전에는 생황으로도 반주하였다.

⑤ 노랫말 〈우롱〉 “삼월삼일” (초장) 삼월 삼일(三月三日)// 이백(李白)/ -도(桃)// 홍(紅)/ (2장) 구월 구일(九月九日)// 황국(黃菊)/ 단풍(丹楓)// (3장) 청렴(靑帘)에/ 술이 익고// 동정(洞庭)/ 에 추월(秋月)인// 저/ (4장) 백옥(白玉)// 배(盃)/ - // (5장) 죽엽주(竹葉酒)/ 가지고// 완월(玩月)/ 장취(長醉)// 허리/ -라// (내용 해설) (초장) 삼짇날의 흰 배꽃과 붉은 복사꽃, (2장) 중구절(重九節)의 노란 국화와 단풍. (3장) 주막에 술이 익고 동정호에 가을 달이 비친 때에. (4장) 백옥으로 만든 술잔에 (5장) 댓잎술을 부어 달을 보고 놀면서 길게 취하리라.

해설: 성무경 교주, 『19세기 초반 가곡 가집, 『영언』』, 보고사, 2007, 90쪽

〈우롱〉을 중간에 계면조로 변조해 부르면 반우반계(半羽半界)인 〈반엽〉이 된다. 남창 가곡을 연이어 부를 때, 첫 곡 우조 〈초수대엽(初數大葉)〉부터 일곱 번째 우조 〈소용(騷聳)〉까지 우조 노래들을 부른 후 계면조 노래들로 넘어가기 위해, 우조로 시작하여 중간에 계면조로 변조하는 〈반엽〉을 여덟 번째 곡으로 부른다. 〈반엽〉 대신 내리 우조인 〈우롱〉을 부르면, 아홉 번째 계면조 〈초수대엽〉부터 열여덟 번째 〈계락〉까지를 거르고 열아홉 번째 〈우락〉으로 건너뛸 수 있다. 〈우롱〉을 포함한 가곡은 신라 향가와 고려가요의 맥을 이은 우리나라 고유의 성악 갈래이며, 전통사회 상류층의 미의식과 문화를 간직한 정가(正歌)로서 국가 및 지방별 무형유산과 유네스코 인류무형문화유산으로 지정되었다.

가곡: 국가무형유산(1969) 가곡(남창): 인천광역시 무형유산(1995) 가곡: 경상북도 무형유산(2003) 가곡: 전북특별자치도 무형유산(2013) 가곡: 대구광역시 무형유산(2023) 가곡: 유네스코 인류무형문화유산(2010)

『방산한씨금보(芳山韓氏琴譜)』 『삼죽금보(三竹琴譜)』 『일사양금보(一簑洋琴譜)』

김기수, 『남창가곡백선』, 은하출판사, 1979. 김영운, 『가곡 연창형식의 역사적 전개양상』, 민속원, 2005. 성무경 교주, 『19세기 초반 가곡 가집, 『영언』』, 보고사, 2007. 장사훈, 『국악사론』, 대광문화사, 1983.

최선아(崔仙兒)

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