광무대(光武臺)에서 불렀던 소리를 모아 박승엽(朴承曄)이 1915년에 오성서관(五星書館)에서 간행한 활자본 잡가집

『무쌍신구잡가(無雙新舊雜歌)』는 1910년대의 공연 문화 및 출판 환경, 사회사적 상황을 토대로 하여 발간된 잡가집으로, 이전에 서울에서 발간된 속가(俗歌) 지향의 『신구시행잡가』와 정가(正歌) 지향의 『정선조선가곡』 수록 곡목을 통합한 책이다. 극장 광무대와 광무대를 대표하는 예인 박춘재(朴春載, 1883~1950)와의 관련이 뚜렷하게 나타나는 것이 특징이며, 창자 또는 다음 곡목을 알려주는 구어체 지시문의 사용을 통해 현장감을 더한 부분도 주목할 만하다. 가창을 통한 음악적 향유와 독서물로 읽는 문학적 향유를 동시에 고려한 활자본 잡가집의 전형적인 예라고 할 수 있다.

20세기 이후의 잡가는 극장의 전문적인 흥행술 및 근대적 출판물 유통과 맞물려 소비적인 도시 음악으로 거듭난 장르이며, 잡가집은 새로운 인쇄 기술의 영향으로 탄생한 신매체에 해당한다. ‘광무대소리’나 “박춘재 노래[朴春載歌]”, “홍도 소리(紅桃--)”, “여보 강진 소츈향가(小春香歌) 하나 하소. 별조(別調)로”와 같은 문구는 극장 무대에서 이루어지는 공연 내용을 이 잡가집에 그대로 옮겨놓고자 했던 제작자의 의도가 드러난다. 실제로 잡가집 표지도 광무대의 공연 장면을 그린 그림을 활용했으며, 광무대 일행의 단체 사진을 잡가집에 수록하기도 했다. 잡가집에서 창자로 소개한 박춘재, 옥엽, 이형순, 홍도, 강진이 모두 잡가집 발간 당시 광무대에서 실제 활동했던 전속 단원이었으며, 그중에서도 박춘재는 광무대를 대표하는 스타로 유명했다. 이처럼 극장 광무대라는 공간 및 광무대의 연행자, 연행 레퍼토리는 『무쌍신구잡가』의 형성 배경에 직접적인 영향을 주었다.
『무쌍신구잡가』 발간의 저본이 된 것은, 이전에 박춘재의 구술임을 내세워 서울에서 발간하였던 『신구시행잡가』(1914)와 『정선조선가곡』(1914)이다. 수록 곡목의 구성면에서 『신구시행잡가』가 속가(俗歌) 지향의 잡가집이라면, 『정선조선가곡』은 정가(正歌) 지향의 잡가집에 해당한다. 물론 수록곡 사설에는 차이가 있지만, 『무쌍신구잡가』는 『신구시행잡가』와 『정선조선가곡』의 수록 곡목 구성은 물론 그 세부 순서까지 그대로 수용한 통합본이라고 할 수 있다.

○ 편찬정보
『무쌍신구잡가』의 ‘무쌍(無雙)’은 수록 곡목의 방대함과 레퍼토리의 광범위함에서 절대 우위에 있음을 의미한다. 평양에서 발행된 잡가집은 서도소리를 위주이고, 서울에서 발행된 잡가집은 정가 또는 속가 위주였으나, 『무쌍신구잡가』는 전 레퍼토리를 포괄하였다. 한편, 『무쌍신구잡가』의 경우, 조선서관ㆍ오성서관ㆍ신구서림ㆍ회동서관,ㆍ유일서관ㆍ동미서시 등에서 발매했고, 최소 5판 이상 간행되었다. 이후 1916년에 오성서관이 발행한 『현행일선잡가(現行日鮮雜歌)』, 1922년에 영창서관이 『현행일선잡가』의 증보판으로 발행한 『증정일선신무잡가(增訂日鮮新武雜歌)』의 저본이 되기도 했으며, 『류산가별조』(서울대학교 중앙도서관 일민문고)의 사례에서 볼 수 있듯 필사본으로도 유통된 사실도 확인된다. 이는 1910년대 음악계에서 잡가집 『무쌍신구잡가』의 영향력을 보여준다.


○ 구성 및 세부내용
『무쌍신구잡가』와 관련되는 광무대는 각종 전통음악과 연희가 공연되는 극장이었으며, 박춘재는 서도잡가, 경기잡가, 선소리산타령, 경기민요, 무가, 재담 소리, 발탈 등 다양한 레퍼토리를 소화한 인물이었다. 광무대라는 극장 공간과 박춘재라는 예인을 홍보 전략으로 내세운 잡가집인 만큼, 수록 곡목의 분량과 범위도 상당하였다. 『무쌍신구잡가』의 경우, 1915년 간행본과 1916년 간행본 간 수록 곡목 수에 차이가 있는데 여기서는 수록 곡목 수가 더 많은 1915년 간행본을 기준으로 그 목록을 제시한다.

1. 〈상사별곡〉 2. 〈별춘면곡〉 3. 〈고상사별곡〉 4. 〈고상사곡〉 5. 〈추풍감별곡〉 6. 〈수양산가〉 7. 〈양양가〉 8. 〈처사가〉 9. 〈죽지사〉 10. 〈백구사〉 11. 〈어부사〉 12. 〈관산융마〉 13. 〈회심곡〉 14. 〈황계사〉 15. 〈노처녀가〉 16. 〈과부가〉 17. 〈봉황곡〉 18. 〈화류사〉 19. 〈석춘사〉 20. 〈규수상사곡〉 21. 〈향산록〉 22. 〈가진영변가〉 23. 〈가진개타령〉 24. 〈가진담바귀타령〉 25. 〈자운가〉 26. 〈진정부〉 27. 〈청루원별곡〉 28. 〈상사회답가〉 29. 〈단장사〉 30. 〈상사진정몽가〉 31. 〈진정편〉 32. 〈농부가〉 33. 〈신제농부가〉 34. 〈거사가〉 35. 〈흥타령〉 36. 〈경복궁타령〉 37. 〈날개타령〉 38. 〈유산가별조〉 39. 〈별적벽가〉 40. 〈제비가별조〉 41. 〈소춘향가별조〉 42. 〈집장가〉 43. 〈십장가〉 44. 〈형장가〉 45. 〈별선유가〉 46. 〈가진방물가〉 47. 〈수심가별조〉 48. 〈평양수심가〉 49. 〈신제이팔청춘가〉 50. 〈길군악〉 51. 〈원부사〉 52. 〈화류가〉 53. 〈사미인곡〉 54. 〈배따라기〉 55. 〈맹꽁이타령〉 56. 〈곰보타령〉 57. 〈성주풀이〉 58. 〈맹인덕담경〉 59. 〈새타령〉 60. 〈바위타령〉 61. 〈토끼화상〉 62. 〈소상팔경〉 63. 〈사친가별조〉 64. 〈안빈낙도가〉 65. 〈초한가〉 66. 〈사시풍경가〉 67. 〈악양루가〉 68. 〈단가별곡〉 69. 〈강호별곡〉 70. 〈몽유가〉 71. 〈짝타령〉 72. 〈육자백이〉 73. 〈산염불〉 74. 〈신제산염불〉 75. 〈아리랑타령〉 76. 〈긴방아타령〉 77. 〈방아타령〉 78. 〈자진난봉가〉 79. 〈난봉가〉 80. 〈판염불〉 81. 〈앞산타령〉 82. 〈뒷산타령〉 83. 〈자진산타령〉 84. 〈우조 초중대엽〉 85. 〈우조 이중대엽〉 86. 〈우조 삼중대엽〉 87. 〈우조 초수수엽〉 88. 〈우조 이수수엽〉 89. 〈우조 삼수수엽〉 90. 〈삼뢰 혹 소용〉 91. 〈계면 초중대엽〉 92. 〈계면 이중대엽〉 93. 〈계면 삼중대엽〉 94. 〈계면 초수수엽〉 95. 〈계면 이수수엽〉 96. 〈계면 삼수수엽〉 97. 〈우평조 장수대엽〉 98. 〈우평조 중수대엽〉 99. 〈우평조 촉수대엽〉 100. 〈우평조 쇠수대엽〉 101. 〈계평조 장수대엽〉 102. 〈계평조 중수대엽〉 103. 〈계평조 촉수대엽〉 104. 〈계평조 쇠수대엽〉 105. 〈우롱〉 106. 〈계롱〉 107. 〈얼롱〉 108. 〈우락〉 109. 〈계락〉 110. 〈얼락〉 111. 〈편락〉 112. 〈편수엽〉 113. 〈편대〉 114. 〈장진주〉 115. 〈권주가〉 116. 〈파연곡〉 117. 〈평지름〉 118. 〈사설지름〉

곡목 구성에서 볼 수 있듯 현행 12가사(歌詞), 12잡가(雜歌) 및 통속민요 등에 해당하는 악곡을 두루 포괄하는데, 이중 마지막의 가곡창은 1908년에 발간된 『대동풍아(大東風雅)』 등에서 『정선조선가곡』을 거쳐 『무쌍신구잡가』로 수용된 것이다. 악곡에 기반한 편제 방식은 분명 가창을 통한 음악적 향유를 염두에 둔 것이며, 사설의 방대한 수록이라는 점은 눈으로 보고 읽는 독서물로서의 향유도 고려한 전략이라고 할 수 있다.

광무대의 무대를 형상화한 표지 그림, ‘광무대소리’라는 문구, 창자 또는 다음 곡목을 알리는 다양한 구어체 지시문, 광무대 일행의 단체 사진 등은 극장에서 이루어지는 공연 내용을 그대로 잡가집으로 구현하는 시도가 『무쌍신구잡가』를 통해 이루어졌음을 보여준다. 『무쌍신구잡가』에서 창자로 거명한 박춘재, 옥엽, 이형순, 홍도, 강진 모두 잡가집 발간 당시 광무대에서 실제 활동했던 전속 단원이었으며, 박춘재는 특히 광무대를 대표하는 인물이기도 했다. '무쌍'이라는 표제의 수식에서 알 수 있듯, 타 잡가집과 차별화될 정도의 방대한 수록 곡목과 다양한 레퍼토리는 이 잡가집의 특징이다. 『무쌍신구잡가』는 이러한 특징에 힘입어 여러 차례 중판(重版)되면서 대중적 인기를 누렸을 뿐만 아니라, 이후 『현행일선잡가』, 『증정일선신무잡가』의 저본이 되어 후대 잡가집 발간에도 영향을 주었다.

박승엽, 『무쌍신구잡가』, 오성서관, 1915.
박승엽, 『무쌍신구잡가』, 오성서관, 1916.
박승엽, 『현행일선잡가』, 오성서관, 1916.
박승엽, 『증정일선신무잡가』, 영창서관, 1922.
정재호, 『한국속가전집』 6, 다운샘, 2002.
지송욱, 『신구시행잡가』, 신구서림, 1914.
지송욱, 『정선조선가곡』, 신구서림, 1914.

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